乌兰图雅|批水木年华油腻、怼白举纲不摇滚，《乐夏》专业乐迷到底专不专业？( 三 )
当然正因为流行乐和摇滚乐很大程度上来源于西方 ， 国内很多乐队都是受国外音乐影响而起家的 ， 作为长期沉浸在西方音乐的国外乐迷更能感知国内乐队身上流淌的各种流派的影子 。
所以 ， 大众不需要乐评吗？其实我们需要乐评作为指引的方向 ， 提升音乐审美 ， 认识更加多元的音乐 。
大众想听到的点评是什么样的 ， 是从音乐层面来说是歌曲的编曲、歌词、流派、乐器的演奏、表达的感情思想、甚至舞台的表演进行分析点评 ， 而非针对乐队成员个人的攻击 。
就此事件而言 ， 乐评人可以说水木年华的表演平庸一般没有新意 ， 编曲上有什么问题 ， 技术上有什么问题 ， 但是用油腻一词就非常地不准确和偷懒 。
资深唱片企划丁太升曾说：“相当一段时间内 ， 乐评 ， 对行业是有影响的 ， 比如之前的金兆钧、王小峰、郝舫、李皖、颜峻、张晓舟 ， 他们的一些评论甚至是能影响唱片公司的产品布局的 。 过去的乐评人是具有相当文字功底的 ， 也是具有丰富才学的知识分子 ， 对哲学社会学都有相当的研究 ， 他们的乐评往往站在相当的高度 ， 去俯瞰音乐行业 ， 并与世界文化格局相对照 ， 说实话 ， 那时候的乐评文章单拿出来读 ， 都具有相当的可读性 ， 与文化意义 。 ”
今天 ， 综艺节目考量的更多的是热度 ， 节目中的乐评人更像是制造话题的工具人 。 换一个角度说 ， 有更有争议的乐评才会在节目中保留下来 ， 而那些真正对乐队表演有价值的评价却是少之又少了 。 作为一档初衷是推广乐队文化的音乐类节目 ， 当人们开始聚焦于夸张的乐评而不再谈论音乐本身 ， 该反思也许不仅只有专业乐迷 。
【乌兰图雅|批水木年华油腻、怼白举纲不摇滚，《乐夏》专业乐迷到底专不专业？】
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