|《1917》：比一镜到底更有看头的是一片赤诚
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本文标题：|《1917》：比一镜到底更有看头的是一片赤诚
温馨提示：本文有剧透！
英国导演萨姆·门德斯（Sam Mendes）在其作品《1917》中做出了“一镜到底”的尝试 ， 也就是说电影从头到尾只有一个镜头 ， 不剪切 ， 没有战争片常见的蒙太奇和场面调度 。 镜头基本上都跟随乔治·麦凯饰演的英军下士Schofield活跃在一战的战场 。
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门德斯（中）在《1917》片场
戏剧出身的门德斯自从《美国丽人》（1999）踏入电影界以来 ， 一共才不到十部作品 ， 但部部有看头 。 比如《毁灭之路》《革命之路》和两部007系列(《007：幽灵党》《007：大破天幕杀机》） ， 虽然很难为这些作品打上非常明显的“作者标签”——上述这些片子有的是商业大片 ， 有的是探索人性情感的危机 ， 还有强调剧情和心理冲击的惊悚片 ， 但真实和真诚一直是他所追求的境界 。 所以他也在不断尝试 ， 不断挑战自我 。 2014年在接受《名利场》采访时 ， 他曾给出25条“让你成为更快乐导演”的建议 。 他说 ， “学着把熟悉的东西变陌生 ， 把陌生的变熟悉 。 像导演莎剧一样导演新剧 ， 像导演新剧一样导演莎剧” 。
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《1917》海报
《1917》就是门德斯最新、最大胆的一次尝试和突破 。 1917年4月6日 ， 天气似乎并不糟糕 ， 横亘着无数泥泞的战壕 。 传令兵Blake和Schofield上一刻还在享受着日光浴 ， 下一刻就乐呵呵赶去战壕里的指挥中心 。 路上两人插科打诨 ， 心想着也许是一趟送信回家的美差 。 镜头一路跟随两人 ， 走过田野 ， 穿过小溪 ， 从后排战壕悠闲读信抽烟的士兵中辗转来到最前线 ， 这里 ， 路过的将士们大多匍匐在沟前 ， 刺刀闪闪 ， 气氛完全不一样 。 指挥所将军的指令却是让他俩穿过德军占领区 ， 务必在第二天拂晓前把“取消进攻”的指令传达给深入敌后的英军第二营 ， 空中侦察已经发现德军佯退的圈套 ， 而电话线又被切断 ， 重任只能交给他们 。 选中他们还有一个私心 ， Blake的哥哥也在第二营 ， 不送达 ， 就永远不能再相见 。
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《1917》剧照
自此 ， 电影镜头一直跟随这两位士兵 ， 从他们的主观视角来审视和感受炼狱般的一战战场 。
英国卫报的Peter Bradshaw毫不吝啬他的赞誉 ， 在《萨姆·门德斯将西部战线的恐怖变成了单镜头的杰作》中写道 ， “《1917》是门德斯自2005年不被理解和受重视的《锅盖头》以来最不折不扣的野心和激情之作 。 这是部创作大胆又惊险的电影 。 ”
尽管“一镜到底”和主观视角的概念和实践并不是那么新鲜：早期希区柯克的《夺魂索》、索科洛夫史诗级的《俄罗斯方舟》 ， 还有伊纳里多勇夺奥斯卡的《鸟人》都有一镜到底的尝试 ， 且都成功；主观视角也有很多导演用过 ， 2016年奥斯卡最佳外语片《索尔之子》也是跟随犹太人索尔在奥斯维辛的遭遇 。 但《1917》的成功之处在于用如此独特的形式来表现战争的残酷和不可预见 ， 让观众完全沉浸在那场硝烟和人性挣扎中 ， 不仅有主观的各种情绪和所见所闻 ， 还有客观效果的张力 。
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《1917》剧照
《IndieWire》评价道 ， “(《1917》)虽然摄影机每次只能对准一个方向 ， 但这正成为了门德斯伟大构想的推动力——在一个充满未知变量的时间内 ， 你只能看到你能看到的 ， 总是得要朝着画面外去寻求进展 。 ”虽然有些时候“一镜到底”只是一种视觉欺骗 ， 所谓的“一镜”依靠的是前期表演和拍摄的“硬功夫”或后期修饰 ， 同时 ， 依靠镜头起落的精准设计和控制 ， 可以很好掩盖剪辑的痕迹 。 《1917》中也有主人翁Schofield被枪击晕倒后的黑屏和再续 ， 理论上也不是一个镜头了 。 但技术的突破只是“形” 。
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《1917》片场照
更打动观众的是这背后的赤诚 。 Blake为了能尽快送达消息 ， 救哥哥于危急 ， 不顾Schofield再三劝说 ， 一定要在白天马上出发；在德军的战壕 ， 贪吃的大老鼠引发了埋下的地雷 ， Schofield被埋 ， Blake竭尽全力从废墟中救出他 ， 领着被灰尘蒙眼的Schofield赶在地道坍塌前跑出来；两人救助被击落的德军飞行员 ， Blake却被恩将仇报的飞行员刺伤 ， 大出血 ， 在弥留之际问Schofield“我这是快死了吗？”“是的 。 ”“告诉我妈妈我很害怕 。 ”“ 好 。 ”战争中的小伙伴转眼就逝去 ， Schofield开始了自己“一个人的不可能的任务”；带着伙伴的铭牌和戒指 ， 开始穿梭德军封锁线 。
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