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“但是不要只是因为你是女人”

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“但是不要只是因为你是女人”
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我这两天在体验真实的脑子进水：洗澡后耳朵里水没倒出来……得了急性中耳炎 。 不算什么事 ， 就是经常要歪着头滴药水 ， 显得脑子更不好的样子 。
朋友转给我一则情感问答的时候 ， 我就这么歪着脑袋斜在椅子上 。
问题很简单 ， 一个女生说自己男朋友喝醉情况下对自己破口大骂 ， 清醒以后又道歉求原谅 。 女孩一边自陈被伤透了心 ， 一边犹豫着 ， 要不要再相信他一次 。
情感导师把这称之为“过山车式的情绪体验” ， 说这非常容易上瘾 ， 因为“并不是每个女孩都有机会经历这种抓马偶像剧女主的人生” 。
【“但是不要只是因为你是女人”】而我朋友转发给我的时候 ， 问我：
那为什么——我一会辱骂前男友一会又说还喜欢他 ， 前男友就不会上瘾？
为什么这一招感觉只对女的有用？
我歪着脑袋打字：因为女的对感情的需求度比较高吧？
打到一半又删掉 ， 因为我觉得——或许我们不是天生这样的 ， 并不是生理结构导致我们更“渴求”爱情 ， 我们是被教唆成这样的 。
前两天看美剧《早间新闻》（TheMorningShow） ， 詹妮弗安妮斯顿主演 ， 讲的是一对早间新闻主持搭档 ， 因为男主持在METOO运动中被爆职场性骚扰 ， 连带着女主持的合同也岌岌可危 ， 电视台犹豫要不要把他俩一起换掉 。
“但是不要只是因为你是女人”
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剧不怎么好看 ， 但有个细节很戳心 。
暴雨夜 ， 安妮斯顿偷摸潜进男搭档家里 ， 质问他说 ， 天底下有那么多女人愿意跟你乱搞 ， 你为什么非要搞节目组同事？
男搭档觉得她是在吃醋 ， 因为他俩也睡过 。
安妮斯顿被气到要把头埋进臂弯里整顿情绪 ， 然后她头发糟乱、眼神锐利地跟这个自大的、觉得所有女人都只被情欲支配的男搭档说：“我为了这个节目付出了一切 ， 失去了过正常生活的机会……”
我怀疑所有不想轻易放弃职场的女性看到这句台词 ， 都会心有戚戚 。
我已经算是在一个相对平等的性别环境下长大的 ， 但这两年 ， 扪心自问 ， 如果我将来要有小孩 ， 我也希望是男孩子 。 不为别的 ， 我觉得男性要做的选择题比女性少很多 。
对男性来说 ， 事业的成功就意味着择偶面的不断扩张 ， 事业的成就跟婚恋砝码的叠加几乎是同步的 。
因为世俗默认的 ， 男性在家庭里的贡献 ， 主要就是给予物质支撑 。
而对女性来说——你常常得选一边 。
潘玮柏结婚 ， 新娘被扒了个底朝天 。 王思聪爆出新娘Luna是“经纪人Amy姐手下的一员大将” ， Luna跟其他女孩一起共享朋友圈照片、打造岁月静好的日常：
烘焙、素描、插花、学英语、打高尔夫、度假、健身……
这些“爱好”无疑都是通往“高攀之路”的 。
这些“爱好”的另一个共同点 ， 是真的只有不上班的人才能搞这些 。
就像总裁夫人董花花拍健身vlog ， 生育了两个孩子的她身材纤瘦不输明星 ， 做普拉提的姿势也标准优美 ， 我真的一秒不落地看完 。
但你我也都知道 ， 要练成这样 ， 最重要的不是自律 ， 而是闲 。
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很多年前看到过一个段子：
认识一个靠谱的优质单身汉终于订婚了 。 拿下他的姑娘每早六点起来打一个小时网球、九点出门上班 ， 过了下午五点什么都不吃 ， 晚上先游一个小时泳然后回家看各种经史子集原版著作 ， 特别自律 ， 内外兼修成一个潜伏在投行的内衣模特 。
有个刻薄的转发说 ， “朝九晚五的投行美女 ， 她是中金前台吗？”
可能世上真的有这么内驱力强劲的女人 ， 但……如果我是同事 ， 会深深怀疑对方只是把这份工作当成镀金 ， 毕竟投行美女听起来比普通美女更稀少昂贵 。
这种氛围 ， 影视剧内外倒都是一致的 。
国产剧里现在会出现职场女性了 ， 但我觉得职场戏悬不悬浮是另一回事 ， 最让我觉得不舒服的是——常常写女主角的能干 ， 写她的成就 ， 写她的强硬不服输 ， 最后只是为了解释她为什么被男主角爱上 。
仿佛这些特质都只是为了被爱 。
这跟从前傻白甜女主角因为懵懵懂懂把咖啡泼到总裁衬衫上于是被一见钟情 ， 没什么根本区别 ， 只不过是观众现在慕强 ， 所以换了一种女主人设而已 。
本质上都是服从于男性凝视 。
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这种对男性的不自觉讨好还渗透在方方面面：
《三十而已》里 ， 林有有前半段还蛮有意思的 ， 一个有活力的 ， 不用那么美 ， 只要看起来不那么会花钱的年轻姑娘 ， 只要愿意 ， 是很容易让一个有家室的男人动心的 。
到了后半段 ， 就有种编剧要把她树成靶子的意思了 。
事实上 ， 常规桥段是中年已婚男性用工作之便勾搭年轻女孩最后给对方一点随意的不割肉的好处然后回归家庭 。
《早间新闻》里已经开始很细致地探讨“METOO”运动 ， 包括有没有矫枉过正、有权势的男性并没有胁迫对方而是引诱年轻女孩……算不算METOO的一部分？在这个声势浩大的运动中 ， 有没有人趁机报复或者裹挟了别的目的？
而国产剧里 ， 男性出轨仍然只停留在“把第三者写得十恶不赦”的阶段 。
不是说不能写出轨不能写家长里短 ， 而是……这种描写太表面太落伍了 ， 被现实甩在了后面 。
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在《早间新闻》里 ， 安妮斯顿演的女主持每天凌晨三点起床化妆准备节目 ， 跟丈夫分居 ， 日常沟通方式是咆哮 ， 她对她的事业显然比对家庭上心多了 。
英剧《公关》（Flack）里 ， 公关公司女老板对正在怀孕的女儿说：他回去工作 ， 你在家照顾孩子 ， 似乎有点不公平？
女儿说妈妈 ， 我迫不及待想照顾宝宝 ， 世上还是有人喜欢照顾自己的孩子的 。
这种把事业放在家庭前面的女性 ， 在国产剧里很难出现 ， 在我们的连续剧里 ， 女性通常不被塑造得太有攻击性 ， 《三十而已》里出现了胜负心很强的顾佳和渴望通过婚姻实现阶层跃升又碍于从小受到的教育有些遮遮掩掩给自己加了很多枷锁的王漫妮 ， 已经属于进步 。
把所有的责任一股脑推给编剧 ， 是省力却偷懒的办法 。
首先有审查制度这个房间里的大象 ， 在规定“离婚有冷静期”的当下 ， 塑造把实现自我价值放在最前面的六亲不认的女主角有风险 。
又或许绝大多数观众 ， 还是爱看斗小三、搞破鞋这些剧情的 ， 在网上激烈讨论“女性群戏除了围着男人转之外还能不能有点别的”的 ， 其实是很少数 ， 另外沉默的掌握遥控器的大多数 ， 就是想看几个女的扯头花而已 。
我觉得生活本身比剧更重要 。
你看到的剧里或许还只有这些 ， 但生活可以不止这些 。
我不认为女性活在世上的最终目的 ， 就是被一个男人（或者好几个男人吧）爱 。 这个考核标准有点太主观了 ， 仿佛我一生存在意义只在于一个人看我的眼神里有没有爱 ， 这太被动了 ， 被动到让我觉得不安全 。
我觉得过分强调“爱对于女性的重大意义”类似于一种欺诈 ， 我怎么没听说过哪个男的因为离了婚或者终身未婚或者家庭不美满所以觉得自己“很失败”的 。
我还是高中生的时候 ， 看刘瑜的随笔 ， 她提到了《伤痕》里的这句歌词：让人失望的虽然是爱情本身 ， 但是不要只是因为你是女人 。
很多年这么过去了 ， 我也有过为爱情沮丧、崩溃甚至失心疯的时候 ， 我也有过来来回回受困于对方到底爱不爱我这个命题的时候 ， 但……事到如今 ， 我觉得情爱也不过是一个很小的舞台 ， 拿它当战场 ， 是有点浪费你我了 。
就像李宗盛老喜欢给林忆莲写一些很都市怨妇的词 ， 但人家明明不是 。
两个人年纪差得不多 ， 就八岁 ， 但李宗盛已经自嘲是DirtyOldMan ， 林忆莲还是很清爽 。
拿情爱当主战场 ， 真的有点浪费了 。


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