沙龙|COMICUP分享沙龙（上）：聊破圈前，再一次认识同人
_原题为 COMICUP分享沙龙（上）：聊破圈前 ， 再一次认识同人
7月25-26日 ， 上海迎来了一次久违的同人创作盛会 ， 因疫情延期两次的COMICUP26（第26届上海同人展）终于在国家会展中心顺利举办 。 比起重聚的兴奋 ， 在2020年“同人”这一热词的出圈 ， 让这次展会的意义变得多少有点不一般 。 从不为人知到广泛科普 ， “同人”似乎一夜之间人尽皆知 。 但实际上 ， 大众对它又实在知之尚浅 。
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为更好地让普通大众认识“同人” ， COMICUP上海同人展除举办主场展会外 ， 在这一届增设了一次特别的分享沙龙 。 活动邀请博派资本投资经理、“同人文化为何重要”视频制作者Pheona做特邀主持 ， COMICUP上海同人展创始人冯凝华、bilibili版权合作中心国创部副总监陈卿、知名IP“凹凸世界”七创社CEO曲晓丹作为主讲嘉宾 ， 共同探讨同人的世界 。
再一次认识同人：是原创力量的孵化器 ， 还是IP热度的测温计？
讲到“同人”这个词 ， 很多人首先都会想到围绕热门IP产生的精美绘画或衍生小说 ， 但COMICUP创始人冯凝华（香菇）认为 ， 同人的概念并不是相对于“原创” ， 而是“商业” ， 它是由个人和团队自发创作 ， 或以已有的作品为蓝本进行的二次创作——也就是包含原创同人和二创同人两种类型 。
COMICUP上海同人展（以下简称“CP”）可以算是中国大陆地区可追溯的开展最早、规模最大的同人创作展 。 根据官方数据 ， 每届CP的摊位数和参展作品数都在递增 ， 在2018年-2020年期间 ， 参展作品比例有一倍以上增长 。
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同人创作并非出于“结果导向” ， 而是“目的导向” ， 也就是“我为什么要去创作这个作品？”“它首先诉求的是创作欲 ， 甚至不思考后续的商业化 。 这是一种出于对作品、对角色、对角色与角色的关系进行想象的爱好 ， 这个演绎和创作的本身是同人的内核 ， 它跟商业的最大不同是 ， 在创作欲表达出来的那一刻 ， 就已经成功了 。 ”冯凝华说 。
COMICUP所鼓励的同人创作中 ， “同人志”的独创成分是比“同人周边”更高的 。 对于同人志 ， 冯凝华的理解是要有一个完整的文本 ， 也就是有一个故事 ， 文本的东西会包含几种不同的表达载体 ， 比如漫画、小说、图集、广播剧/音乐 ， 还有游戏 。
在CP官方APP“CPP无差别同人站”的登录作品中 ， 同人志最多的还是小说 ， 占47.21% ， 其次是漫画（28.95%） ， 图集（20.15%） ， 这可能是因为小说、漫画和图集可以通过一个人去完成 ， 适合进行个人作者的自我表达 ， 剩下更需要团队合作完成的广播剧、音乐、游戏等 ， 目前合共约占4%的比例 。
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COMICUP创始人冯凝华（香菇）
同人可以起到什么作用？冯凝华提供了三个不同的视角：
第一 ， 培育青年文化创作 ， 为中小创作者提供展示空间 。 因同人创作不要求按商业价值作为发布标准 ， 发表门槛较低 ， 因此提供了一片创作起步的土壤 。 同人活动本身可以说是一个学校 ， 一个实习的地方 。 她回忆最早一届COMICON1111（CP的前身） ， 一共只有24个社团、1000多人的规模 。 但是经过12年的发展 ， 到2019年 ， COMICUP的到场人次已经超过15万 ， 超过2500个人或创作团体发布自创作品 ， 线上创作者与阅读者更是远远不止 。
第二 ， 是对国产原创力量的孵化 ， 以及文化IP成长发展的助力 。 一个创作者的初始动力可能是一个爱和欲望的交流 ， 但他在做的事情是切切实实地在创作 ， 这锻炼了许多同人社团以及同人作者走向成熟 ， 并最终成功出道 ， 如动画IP《那年那兔那些事》、游戏《阴阳师》《明日方舟》等 。 同人圈层的交流氛围 ， 还推动了版权意识的普及 。 因为对作者的尊重、对创作者的同理心 ， 让越来越多的读者认可对创作付费不仅仅是一种法律意识 ， 更是对创作价值的肯定 。
第三 ， 则是关于同人与IP的协同共生 。 自2018年起 ， COMICUP开设并逐步完善同人作品排行 ， 形成以创作为中心的人气风向标 ， 分为作品总数榜/作品新刊榜/CP总数榜/CP新刊榜 ， 可以非常直观且没有水分地看到IP的人气热度 。 同人对IP的助推作用 ， 在资金能力没那么强但内容过硬的IP身上尤其显著 。 比如《罗小黑战记》和《凹凸世界》 ， 它的投资不是顶级的 ， 但作品的审美和动画表演都非常优秀 ， 它就能够被在同人中被再度演绎 ， 被更多的人看到且接受 。
COMICUP的发展阶段 ， 可以对标全球最大同人展——日本COMIKET 。 今年由于疫情COMIKET停办 ， COMICUP被动成为了全球最大的同人展 。
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