梨园行|：戏曲程式，他们在台上的一招一式，你真的懂吗？，戏曲小知识
戏曲程式作为戏曲艺术最突出的特征之一 ， 是戏曲反映生活的表现形式 ， 也是戏曲表演形式的基础 。
戏曲表现手段的四个组成部分——唱、念、做、打皆有程式 ， 是戏曲塑造舞台形象的艺术语汇 。 在戏曲舞台上 ， 要把那么多个具有个性的艺术手段协调起来 ， 达到形式上的统一 ， 没有一定的程式是不行的 。
戏曲表演程式套路非常丰富 ， 可谓无所不包 ， 你对戏曲程式了解多少？下面小编就来介绍一下常见的一些戏曲程式 。
自报家门
戏曲中主要人物自我介绍的一种方法 。 它由引子、定场诗、坐场白组成 。 剧中主角第一次上场时 ， 半念半唱一些韵文结构的词句 ， 叫念“引子” 。 然后念的四句定场诗 。 “坐场白”是主要角色最后所念的一段独白 。 所谓自报家门 ， 其实就是角色向观众直接进行自我介绍 。
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跑龙套
“龙喜”属戏曲角色中的杂行 ， 扮演剧中士兵、夫役、宫女等随从人员 ， 会穿特殊形式的龙套衣而得名 。 在戏曲表演中 ， 所谓几个人可以虚拟千军万马 ， 这一点主要体现在“龙套”身上 。 台上各种集体上下场的队形、舞台部位的变换乃至舞台气氛、环境的变化 ， 都要靠龙套“跑”出来 。
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起霸
戏曲表演的一套程式动作 。 它是表现古代将士出征上阵前 ， 整盔束甲的情境 。 起霸集中了基本功中很多动作和技巧 ， 组合成连续的舞蹈 ， 充分展示武将的威风气概 ， 烘托渲染战斗气氛 。
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趟马
主要由圆场、转身、挥鞭、勒马、打马、高低亮相等动作组合 。 女角色有时还增加鹞子翻身、卧鱼、掏翎子等动作 。 表演要求姿势矫健 ， 动作利索 ， 须有跑圆场的功力 ， 可以表现不同的性格和情景 。
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走边
戏曲中表现身怀武艺的人物轻装潜行的表演程式 。 常用于侦察、巡查、夜行等特定情境 。 它的表现形态是一种成套的、连继性的舞蹈动作 。 单人独行叫“单走边” ， 二人同行叫“双走边” ， 也有多人齐舞的集体走边 。
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档子
武打表演程式 ， 用以表现战斗场面和渲染战斗气氛 。 凡交战双方的人数在三人以上 ， 在舞台上表现对打场面的称为档子 。 或持兵刃交战 ， 或徒手格斗 。 档子名称根据人数而定 ， 如交战双方为三人的 ， 称“三股档” 。
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对子
戏曲武打程式 ， 二人对打的套子都称“对子” ， 包括徒手和各种兵器对打 。 往往是用两种不同的武器开打 。 每一套“对子”各有一定的章法 ， 打法各异 。 徒手的称“对拳”；双方持同样武器的有“对刀”、“对枪”等 。
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耍下场
戏曲表演程式 ， 属把子功 。 表现战斗中胜利者的得意情绪 。 武戏开打后 ， 胜利一方的主将在台上舞耍手中兵器 ， 以显示人物的飒爽英姿、威武雄壮 。 有耍“枪下场”、“刀下场”等 ， 耍后下场 。
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抬轿
戏曲表演身段程式 ， 坐轿人居中 ， 抬轿人分列前后 。 起轿时 ， 轿夫两臂弯曲于双肩头 ， 缓缓站起 ， 双臂晃动 ， 走抬轿步 。 行进间 ， 坐轿、抬轿人动作协调 ， 步法一致 。 上坡时 ， 前者直立 ， 后者屈腿走矮步 ， 下坡时换作对应动作 。 表现路段坎坷时 ， 抬者下蹲 ， 以示轿体大幅度地起伏晃动 。
