电影|《逃走的女人》：女人们的战争如涓涓细流，这才是生活的本来面目
《逃走的女人》之前 ， 没看过洪常秀的任何作品 ， 对于这位韩国典型的作者电影人 ， 几乎没什么了解 ， 想来 ， 好莱坞商业大片不费脑子就能爽到的感觉 ， 还是挺好的 。
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将日常琐事和男欢女爱赋予哲学意味 ， 借此挖掘人性的复杂与善变 ， 据说一直是洪常秀最喜欢的电影主题 ， 这一点 ， 让人不由得想起了侯孝贤 ， 以及拍《饮食男女》时的那个李安 。
本以为 ， 大师的作品一定有什么高大上、文艺范儿的东西 ， 在纯粹的好奇心驱使下看了《逃走的女人》 。
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堪比上世纪90年代的国产电视剧画质 ， 简单日常的室内场景 ， 自然到毫无表演痕迹的两三人对话 ， 粗糙、生疏的镜头运用（固定镜头为主 ， 加突然间的拉近、跟随） ， 毫无悬念的线性叙事 ， 让看惯了镜头语言精妙漂亮、情节紧凑明快、画面充满质感、反转纷至沓来的商业大片的我 ， 生出了一大堆黑人问号 。
黑人问号还在继续 ， 《逃走的女人》的剧情 ， 简单到连国内网剧都不如：金敏喜饰演的女主 ， 年过四十、家庭幸福 ， 闲暇无事时决定拜访当初的三位好闺蜜 ， 进而引发了一连串的对话 。
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在一场借着一场女人间讨论生活、家庭和男人的对话中 ， 整部电影显得随性、缓慢、生活化 ， 毫无质感的画质和同样随性的镜头语言 ， 更像是某位刚毕业的学院派导演 ， 自编自导的一部颇具舞台剧性质的试验电影 。
“这就是洪常秀的日常” ， 当资深电影迷这样告诉你时 ， “一定是漏掉了什么”的感觉油然而生 。
作为一名习惯了直来直去、不绕弯子的钢铁直男 ， 《逃走的女人》中一系列绵里藏针、细思极恐的对话 ， 明显超出了我的理解范围 ， 毕竟 ， 《甄嬛传》这样的宫斗经典 ， 是要用心去体会 ， 才能品出其中的味道的 。
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不过 ， 片中说话柔声柔气的女人们 ， 却在不断的借助各类生活琐事、家长里短 ， 引发关注、引起遐想、引出话题 。
可能就是几句话、一两分钟的剧情 ， 女人们就已经爆发了好几场紧张的斗嘴大战 ， 并旗帜鲜明的分出了胜负 。
印象较深的两个场景：
第一个场景 ， 金敏喜与徐永嬅吃烤肉 ， 两人围绕吃肉还是素食扯了一大堆 。 金敏喜在先失一城（承认喜欢吃肉）的前提下 ， 凭借好口才和自信心极力反攻 ， 试图说明自己可以成为素食主义者（更完美的女人） 。
徐永嬅也不甘示弱 ， 在假意为眼前的好闺蜜打圆场（牛的灵魂与肉体是二元的 ， 所以吃肉没问题） ， 言下之意还是你还是死性不改（吃肉） 。
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两个回合下来 ， 金敏喜没占到任何便宜 ， 干脆放狠话以后不吃肉了 ， 想不到 ， 自始至终一口肉没吃的徐永嬅 ， 很自然的一句你该吃肉 ， 就将对方灼灼逼人、赌咒发愿的狠话 ， 四两拨千斤的驳倒了 。
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第二个场景 ， 徐永嬅室友李恩美喜欢喂流浪猫 ， 邻居家的妻子不喜欢流浪猫 ， 为此 ， 邻居家丈夫找李恩美理论 。 对话全程 ， 双方语气和缓、客客气气 ， 却杀气腾腾、你来我往 。
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