寻艺|《三十而已》杨玏：在极致与普通之间寻找感情锚点( 二 )
但随着剧情展开 ， 逐渐揭示陈屿与钟晓芹的婚姻问题并不只是一方造成的 ， 两人在婚后个性的磨合中没能同步 ， 以至于走到离婚这一步 。 但在近日的剧情中 ， 离婚后的陈屿依旧身体力行的表达对钟晓芹的关心 。 通过陈屿的弟弟陈旭的“打抱不平” ， 曾经被钟晓芹忽视的真相终于大白 。
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钟晓芹遭遇网络暴力 ， 陈屿花尽心思找到造假窝点 ， 甚至连当初视若珍宝的鱼都顾不得 。
当初那些哭喊着让陈屿与钟晓芹快点离婚的观众 ， 又开始盼着两人复合 。
所以 ， 这样一位又粗糙又细腻的钢铁直男 ， 值得爱么?
陈屿的人物弧光没有颜色
好的剧作中 ， 人物弧光是衡量角色是否有魅力的标准 。 在《三十而已》里 ， 跳出陈屿的行为引发的种种讨论 ， 我们再看看这个角色的本质 。
在采访中 ， 杨玏用“没有光彩”来形容角色 。 换句话说 ， 当你关掉屏幕 ， 回想起陈屿 ， 你甚至都不会记得他除了养鱼之外还有什么爱好 ， 像极了丢在人群中不会被辨别出来的每一个普通人 。
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这就是陈屿 ， 剧作中他戏剧性的被赋予很多“过分”的行为与言语 ， 但本质上 ， 他更像是被生活压榨所有精力的普通人 ， 每天上班下班 ， 回到家里只想休息 ， 简单的娱乐 ， 也可以说他在用“欲望很小”的方式消极的对抗生活 。
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那他爱钟晓芹么？
爱 。 但是 ， 他没有拿出更多精力沟通 ， 更想着直来直去的以结果导向论来解决问题 ， 以至于出现“洗衣服只洗自己”、“接人只发红包”的这种桥段 ， 总是精准打击到许多人的炸点 。
如果抛开这些行为 ， 单看本质 ， 这样的男人 ， 不少吧？从拙于表达 ， 到渐渐忘记表达 ， 从失去情趣到渐渐无趣 ， 婚姻 ， 变成了一眼看到头的一潭死水 。
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在谈到角色的时候 ， 杨玏就表示陈屿虽然有冷漠有沉默 ， 但本质上并不是坏人 ， “他其实是一个上心的、负责任的人 。 陈屿能把房子分给钟晓芹一半 ， 在他的逻辑上来讲是特别理所当然的 ， 他觉得这事就应该这么办 。 ”
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故事前半程的“钟晓芹”视角 ， 陈屿是木讷乏味不解风情 ， 故事中段的客观视角 ， 婚姻问题的本质开始展现 ， 等到后半程的 ， 陈屿的“好”终于出现了 。这层变化 ， 是叙事角度的变化 ， 也是角色正在成长的体现 ， 这些才是这个角色最有魅力的地方 。
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杨玏在诠释陈屿时特别注意“温度感”的拿捏：离婚后不能过于热情 ， 也不能太过普通 。 “既能让观众看到不可救药的缺点 ， 但又能理解这种简单的单向思维 。 ” 因此 ， 他早早在铺垫转变的出现 。 两人离婚后 ， 在小屋里分别 ， 杨玏的眼神透出不舍、落寞、难过与后悔 ， 多种层次 ， 立刻让人物彻底丰富起来 。
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还有这句道歉 ， 一如既往的简单语气 ， 但几个字透出的是一段情 。
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而沉默许久后的痛苦爆发 ， 更是戳人 ， 实打实的演技认证 。
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