寻艺|《三十而已》杨玏：在极致与普通之间寻找感情锚点( 三 )
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当初敏与行而讷于言的陈屿笨拙的用“拧紧家里所有的瓶盖”、“故意把架子弄高等着钟晓芹求助”这样的“幼稚”手段 ， 制造交流机会 ， 偷偷的坏笑 ， 角色一下子从刻板跨越到鲜活 。
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最经典的还是醉酒这场戏 。 借着酒意 ， 陈屿表白心情 ， 喃喃自语和眼角滑过的泪水 ， 甚至可以让人猜测他其实知道照顾自己的是钟晓芹 ， 但是他说出的 ， 是心声 。
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看到这段 ， 很难想象 ， 这张“面具”背后的演员刚刚在《清平乐》中饰演能文能武 ， 安邦定国的宰辅 。
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真·剧抛脸了 ， 这样的演员 ， 还请继续贡献更多精彩角色 。三十而已 ， 还是三十而立《三十而已》提供给观众很多茶余饭后的谈资 ， “三十”这个年纪再次占据话题中心 ， 对于陈屿来说 ， 婚姻并没有成为他迈入新人生阶段的门槛 ， 反而离婚才成为了他的“三十而立”机会 。
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这份“迟到”的成长让陈屿不得不面临许多观众的声讨 。 作为饰演者 ， 杨玏也“求生欲”很强的表明立场：我也觉得陈屿很烦人 。 虽然烦人 ， 但他的爱是真的 ， 只不过在表达方式上存在巨大缺陷 。在微博上也持续借鱼打Call
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躲在“求生欲”背后 ， 是一个渴求好角色、好故事的演员 。 当初接到《三十而已》的邀请 ， 杨玏看过10集的剧本大纲后就已经对角色“心潮澎湃”：“每一个人物都特别真实 ， 而且把人物的心理活动状态都写得淋漓尽致 ， 所以当时就接下这个角色了 。 ”
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真实 ， 立体 ， 是杨玏最看重的角色标准 ， 相比较于一些“扁平化”的角色 ， 杨玏更希望人物能够立体、丰满 ， 让观众也能通过人物的故事有所收获 。从当初的《大丈夫》、《小丈夫》 ， 再到近两年的《清平乐》、《三十而已》 ， 作品跨度从历史大剧到现代都市情感 ， 每个阶段的杨玏都在给观众惊喜 。《小丈夫》中 ， 青涩 ， 有冲劲的陆小贝 。
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再到《三十而已》中 ， 敏感细腻 ， 努力包裹起脆弱的陈屿 。
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脸还是那张脸 ， 却被杨玏赋予不同的气质与魅力 ， 展现不同的故事和人生 。虽然在表演路上小有成绩 ， 但杨玏对待“表演”的清醒态度 ， “这事可能听起来有点虚假繁荣、积极向上 ， 但是演员这个工作 ， 首先你得把自己管理得不低于行业标准 。 “而杨玏给自己树立的“好演员”的标杆一直是以人艺的老艺术家们 ， “对待业务有孜孜不倦的追求 ， 但同时在生活当中又是很真实散淡的人 。 ”
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确实 ， 在演员行业 ， 男演员似乎很占优势 ， 职业周期很长 ， 可挑选的角色范围广 。但 ， 从另一个层面上看 ， 优势亦是压力 ， 君不见 ， 无论年纪如何 ， 竞争始终存在 ， 演技依旧是衡量一个演员的最好标准 ， 再长的职业周期抵不过没有自我修养 ， 而自称没有“而立” ， 仍在前进路上的杨玏早已拎清楚自己的表演态度 ， 也正在一部剧一部剧的表达自己的态度 。联系小艺13816539851
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