宣城|李白在什么样的情境下写出“抽刀断水水更流”这样的千古佳句?
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“相看两不厌”的“只有敬亭山”
李白在宣城盘桓时曾不止一次登临谢朓楼，留下了好几首诗歌歌颂此地风光，表达对谢朓的歆慕。在《秋登宣城谢朓北楼》一诗中李白赞许此处“江城如画里，山晓望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹”。宣城本就处于山环水绕之中，傍晚时分明净的江城仿佛就在画图之中，凭高眺望既能够饱览陵阳山冈峦盘曲的美景，也能够远眺在岚光山影里的敬亭山。“双水”指的是句溪与宛溪的溪水萦回在城东北聚合，绕城而合流，形成了一幅美丽的山水画。李白登临此楼是天宝十三载（公元754年）他从金陵返回宣城之后，时间大概在中秋左右，他眼中的宣城秋色是“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”。炊烟衬着橘柚的深碧色，夹杂在梧桐的微黄之中，呈现出一派秋光渐老的苍茫寒色。然而在美景之中“临风怀谢公”的李白所感慨的并不止于一般的怀古之情，在安史之乱前夕，他心中的郁愤与愁绪皆不是湖光山色所能洗刷的，也并非临水登阁就能够吹散的。
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弃我去者昨日之日不可留
在《宣州谢朓楼饯别校书叔云》一诗中李白直书郁结，写出了“弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧”的千古名句，说出了多少人世间失意者的心声。在“昨日之日”和“今日之日”之间是许多个烦闷忧愁的日子，昨日的时光难以挽留，而今日的忧愁也难以排遣。虽然发出了“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”的豪言，但李白内心深知“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”谢朓楼前的流水难以抽刀砍断，正如诗人心中的愁绪不是用美酒便可以消除的。这似乎也正代表了李白当时的处境，54岁的他已经步入了暮年，但心中的壮志却始终未能实现。纵然是“明朝散发弄扁舟”，也依然会“人生在世不称意”。
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“欲望长安道，空怀恋主情”
在宣城的日子李白并没有忘记长安，也未曾真正地放下他对君王、对江山社稷的关切与忧虑。在后世的许多评论中总把李白看作是只知道“醇酒妇人”的享乐派，说其格调不若杜甫的雄浑悲壮，缺乏深刻的人文关怀，这似乎是对李白的一种误读。在宣城与江南之间往还，徜徉于山水之间仿佛是很符合李白谪仙人称号的逍遥日子，但在他内心深处那种“不称意”“多烦忧”一直挥之不去。在《观胡人吹笛》中李白说“胡人吹玉笛，一半是秦声”，“愁闻出塞曲，泪满逐臣缨。”逍遥江湖的日子看似潇洒，但李白看到“十月吴山晓，梅花落敬亭”想到的还是秦声，是出塞，记挂的仍是“欲望长安道，空怀恋主情”。只是此时的明皇还沉浸在盛世的美梦中，不知道祸事将近，也听不到忠贞士人的呼号与警告。
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“众鸟高飞尽，孤云独去闲”
在深广的忧愤之后诗人感受到的是深深的孤寂。在这个世界里仿佛没有人能够理解他，而他也不愿再去向任何人诉说，只想一个人静静地自处。他一个人在宣城、金陵、扬州等江南多地盘桓。在一个秋日他独自登上了敬亭山，看到的是“众鸟高飞尽，孤云独去闲”，飞鸟都高飞远去，仿佛世间万物都在排斥他，厌弃他，能够“相看两不厌”的“只有敬亭山”了。这种静的意境和诗人早期狂放不羁的豪放诗风似乎已经有了一定的区别，随着年龄增长和际遇改变，李白诗词中深愤忧广的成分逐渐增加，自然空灵的诗句也慢慢增多了。这一点和他所赞誉的小谢之“清发”是如出一辙的。
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