广州日报|《花木兰》《沙湾往事》是这样炼成的( 二 )
这部谍战类型的舞剧 ， 怎么排？创作之初 ， 不少人都提出了这个疑问 。 对此 ， 韩真表示：“最大的挑战就是最大的机会 ， 地下工作者需要伪装 ， 接头的时候 ， 很多场合都不适合开口说话 ， 需要运用肢体语言 。 于是 ， 我们在剧中将各种细节放大 ， 让每个动作都具有多重意义 。 ”
周莉亚表示：“创作需要冲动 ， 兴奋就是创作的动机 。 我们用多线条空间叙事的方式去做《永不消逝的电波》 ， 结合自己平时的积累 ， 发现并没有那么难 ， 排起来很顺畅 。 一扇门打开之后 ， 就有无穷无尽的可能 。 ”
不少观众对《沙湾往事》中《雨打芭蕉》舞段和《永不消逝的电波》中《渔光曲》舞段印象深刻 。 “舞剧中既有叙事性舞段 ， 也有展示性舞段 ， 《雨打芭蕉》和《渔光曲》舞段即是后者 ， 编导在铺排时会有各种考虑 。 ”周莉亚解释道 。
“花木兰”身高176cm ，
男女双人舞怎么编？
大转台来解决 ， 避免大托举
《沙湾往事》后 ， 韩真和周莉亚又共同担任了舞剧《杜甫》《花木兰》《永不消逝的电波》的总导演 。 在《花木兰》中 ， 两位编导运用了“圆”的概念 。 “这是中国人的一种美好愿望 ， 和战争形成对立 。 ”在两位编导看来 ， 花木兰自己决定自己的命运 ， 更像当下的女性 。
女主角郝若琦身高偏高 ， 有176cm ， “在舞蹈设计上尽量避开木兰和卫将军的双人舞 ， 只编排了两段 。 第一段是将军和木兰夜间相遇 ， 视觉上是两个男人在对打 ， 而不是一男一女的双人舞；第二段是将军捡到铜镜、意识到木兰可能是女郎之后的一段双人舞 ， 用大转台来解决 ， 避免大托举 。 这也是木兰在剧中为数不多的一次女装 。 ”周莉亚透露：“转台的速度根据剧情要求 ， 节奏快慢不一 ， 演员在转台上跳舞非常不容易 。 ”
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