影|“躺”在功绩薄上的国师——张艺谋( 三 )
② 意向化传递 ， 《影》的故事框架朦胧性
《影》从方方面面的展现手法上 ， 都在试图和黑泽明的《影武士》看齐 。不得不承认两者都是画面上的大师 ， 但是显然黑泽明先生对于叙事能力上的表现能力 ， 远远高出于重形式轻表达的张艺谋 。
张艺谋全片当中都在强调仪式感 ， 太极阵、字画构建的宫殿、建筑物墨黑色的设计 ， 每一个点都让观众融入于古典的气氛 。
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《影》演员孙俪剧照
但是戏台子搭好之后 ， 观众兴致勃勃正准备看张艺谋接下来的表演 。但是每一段的剧情设计 ， 更像是一场场不连贯的话剧演绎 。
桥段和桥段之间的不连贯性 ， 再加上每一次演员的情绪变化都非常强烈 。张艺谋有自己的细节刻画 ， 也有自己的人物仪式蜕变过程 。但桥段一旦进入高潮 ， 却都会选择草草收尾的方式戛然而止 。单纯的意境化和仪式化 ， 使得《影》的故事性给人一种强烈的朦胧感 。
【影|“躺”在功绩薄上的国师——张艺谋】结语：完美的作画 ， 并不符合市场的主流观影需求
张艺谋对于画面的构建能力 ， 绝对在当代中国是许多摄影指导都无法超越的存在 。《影》的每一帧画面 ， 都是张艺谋从古典服化道设计总结出的影视化结晶 。张艺谋的形式和意境能力 ， 已经通过北京奥运会证实过 。《影》摒弃张艺谋的美学旧概念 ， 但是新的视觉呈现效果内容 ， 仍旧是从前的旧思路 。
与其说是张艺谋江郎才尽 ， 倒不如说是张艺谋本身的概念化无法再被时代追捧 。
张艺谋曾经在《十三邀》当中聊到自己和电影 ， 面对外界的国师标签 ， 张艺谋以一句"我们都是俗人 ， 别把自己看的高高在上 。"回应那些荣誉和嘲讽 。对于他而言 ， 生存在艺术转向市场的阶段 ， 作为先驱者始终在探索一条中国电影的思路和模式 。但是路程并不顺利 ， 阻碍显然比他想象的更多 。《影》仅仅只是《长城》失利后的张艺谋再一次蜕变尝试 ， 没有尝试能够一次成功 ， 6.23亿元对他来说已经是能够接受的结果 。
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