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影|“躺”在功绩薄上的国师——张艺谋( 二 )


小艾的惊慌失措 ， 只是张艺谋提前埋下的伏笔 。揭开 ， 需要观众随同他的脚步仔细观赏 ， 才能在末端找到答案 。画面继续推进故事 ， 以臣子作为中心点 ， 却不表意角色的慌张 ， 而是将镜头画面大面积给予字画 。
影|“躺”在功绩薄上的国师——张艺谋
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《影》当中的画面设计精妙绝伦
接下来是一个写意的朦胧画面 ， 前景选取是一副巨大的宫女水墨画 ， 后景则伫立着慌张禀报的臣子 。君王的态度 ， 从短暂的三秒画面便已经显现出来 ， 美色为先、臣子国事次之 。权谋场的构建 ， 至此正式拉开帷幕 。观众已经开始了解到人物性格的态度 ， 悄无声息利用音乐和画面的拼接 ， 便让观众沉浸于《影》的宏伟历史叙事观中 。
二、 细腻变换节奏 ， 观众难以捕捉的故事节奏点
前后时间不过一分钟 ， 张艺谋就已经将观众拉入自己的水墨画世界 。
实际上这种快速利用影像画面、音乐表意故事的方式 ， 张艺谋通篇都在使用 ， 并且成为故事变化节奏的关键之处 。张艺谋的大师设计 ， 需要仔细回味和斟酌 ， 才能够凸显出其中的韵味和功底 。显然这种变化故事的方式很高超 ， 但是同样会让习惯好莱坞娱乐模式的观众 ， 感到非常的吃力 。
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《影》当中的沛国大臣
并非每一个人都将电影视为艺术品 ， 大部分人更多寻求电影带来的娱乐效果 。但这样的理念 ， 恰恰和张艺谋本片的故事讲述逻辑存在偏差 。水墨画的影像呈现方式 ， 更多是为剧情服务的推动力 ， 而非是张艺谋单纯的炫技之道 。而剧情的本身 ， 实际上简单理解起来并不困难 。但是张艺谋有意将单一主线模糊叙事 ， 继续营造出一种云里雾里的感觉 。
借着替身的故事讲述权谋和斗争 ， 但是意境不能使用大白话的讲述方式 。用细节留下人物动机逻辑 ， 至于如何理解便全凭观众理解能力 。这种通篇故事情节的留白处理 ， 玩味高深便是大师之作 ， 玩法低级俗套便是故弄玄虚 。转折变化全凭领略音乐意境、画面呈现技法 ， 人物矛盾和台词冲突的迸发力 ， 被刻意运用含蓄的手法淡化 。
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《影》当中对权谋的结构方式让人称赞
单从小艾和境州感情线的变换来看 ， 人物通篇不谈爱字 ， 但影像技法和肢体动作都在潜移默化进行改变 。对于能够领略意境的观众 ， 小艾在密室服装中从和都督的统一 ， 变换于境州的白衣颜色 。展现出立场的变化 ， 是自己心之所向的确凿 ， 这一点的细节设计并不难以解读 。但是对于大部分大众观影者来说 ， 肢体和细节表意变化的方式 ， 显然太过于隐晦 。
三、 重意轻叙事 ， 张氏电影美学的传统问题
① 改变的表象 ， 无法改变的张氏美学基底
《影》之中张艺谋做出许多的改变 ， 不再复杂的叙事线 ， 不再文绉绉的台词、不再大红大绿的色彩美学 ， 这些改变使得《影》在表层上和从前的张艺谋电影拉出差距 。
但是这些改变的仅仅只是表层 ， 抛开这些之外看待《影》 ， 实际上张艺谋并没有放弃自己任何想要表达的意境 。相反张艺谋呈现的世界 ， 依旧带着自己的"张氏美学"
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《影》郑恺剧照图
台词不再晦涩 ， 转而以精干的台词代替 。人物若非走到关键时刻 ， 绝无可能多言语一句话 。虽说符合整个影片的基调 ， 但是理解起来就更需要专注画面的每一帧变化 。作为学院派电影来看《影》 ， 它绝对是教案级别的优秀影片 。从美学到故事的精干性 ， 都是少有的巅峰水准和表现 。


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