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|导演辛爽： 这是集体的成功， 请忽略我( 二 )


片尾曲全部来自独立音乐人和乐队的原创作品 ， 其中最后一集的片尾曲更是辛爽酒后自己创作的 。 这一集的片尾曲原本是另一首歌 ， 但是辛爽未能拿到版权 ， 又没有合适的歌曲 ， 有人建议他自己写一首 。 辛爽不太有把握 ， 试了几次 ， 没有一首是满意的 。 有一天 ， 他跟朋友吃饭 ， 喝了点酒 ， 回家的路上就开始哼起了旋律 ， 回家之后马上写了出来 ， 第二天就录了一个小样 。
辛爽介绍说 ， <隐秘的角落>的音乐制作绝非是“铺音乐”的概念 ， 例如说做20段声音 ， 10段开心 ， 10段不开心 ， 当作素材来处理 。 事实上 ， 做<隐秘的角落>是采取了电影配乐的方式：“丁可之前一直做电影的配乐 ， 我们希望做剧的时候也用这个方式 ， 我们会从头到尾完整地看一遍 ， 对剧作有理解 ， 他会跟我沟通 ， 这场戏我想表达什么 ， 什么情绪 ， 按照戏的节奏来创作音乐 ， 不只是单纯地把音乐贴上去 ， 而是要用音乐 ， 按照我的理解 ， 把情绪表达出来 。 做后期时 ， 我大量的时间待在混录棚里 ， 我自己的工作习惯是这样 ， 从剧本阶段一直到后面的声音全程参与 ， 这是唯一的办法 ， 把导演想要呈现的都严丝合缝地贯穿到每一个环节里 。 ”
这是一个以爱之名行恶之事的家庭题材故事
在辛爽看来 ， 隐秘的角落就是人的内心 ， “剧中人物内心都藏着各自的小秘密 ， 阳光越强烈 ， 阴影越强烈 。 但反过来 ， 隐秘的角落最终还会有阳光照进来 。 ”
<隐秘的角落>是一部犯罪悬疑剧 ， 但是辛爽首先把它定位为一部家庭剧 ， 这是一个以爱之名、行恶之事的家庭题材：“剧中所有人都对爱有了错误的理解 ， 有的人把爱理解成占有 ， 有的人把爱理解成卑微 ， 有的人把爱理解得很自私 ， 有的人把爱理解成强迫、控制 。 我们创作的初衷 ， 就是把人性的复杂展现出来 。 ”
辛爽认为<隐秘的角落>中不存在什么儿童世界和成人世界 ， 都是人类普遍的情感 ， 他希望观众在看完这部剧后 ， 现实生活里能一直有阳光照进 ， 远离那些“隐秘的角落” ， 所以“<隐秘的角落>是一部积极阳光、正能量的戏 。 ”
<隐秘的角落>围绕“三个孩子在暑假看到一起凶杀案”开启 ， 三个孩子的表现成为全剧的关键 ， 小演员们也以精彩的表现撑起了这部剧 。 问及如何给这些小朋友讲戏 ， 与他们探讨人性之复杂 ， 辛爽表示 ， 在讲戏时不能用太繁琐的语言 ， 而是需要找到跟演员的有效沟通方式 ， “包括成人演员也是 ， 每个演员沟通方式都不一样 ， 你要想好用什么样的方式沟通是最顺畅的 ， 他能最快理解 ， 跟你沟通 ， 和你形成共同创作的关系 。 ”
剧中有一场戏是朱朝阳和严良在阳台上说话 ， 开始两个孩子都没有状态 ， 辛爽说：“我跟他们说 ， 现在你们就想对方身后揣着一把刀 ， 你说话的时候 ， 对方有可能掏出刀伤害你 ， 他们迅速理解了我要的是什么 ， 不要跟他们说这场戏你要表达什么 ， 不用那么复杂 ， 就用很简单的方法沟通 。 我看到很多导演跟演员沟通说 ， ‘你再松点 ， 你再紧点’ ， 演员又不能说听不懂 ， 只能说‘我理解了 ， 尽量按照你的说法去做’ ， 这种沟通对演员没有任何帮助 ， 要给演员有帮助的话 ， 就给实际的帮助 。 ”
线索隐藏在细节中
辛爽特别喜欢大卫·林奇编剧和执导的美剧<双峰> ， 他说每次看都能发现新的细节 ， 拍摄<隐秘的角落>时 ， 辛爽把这份偏爱也用在了剧中 ， 而寻找藏在剧中细节的线索 ， 也成为<隐秘的角落>剧迷们津津乐道的一件事 。
辛爽很喜欢这种互动 ， 例如一些原本无意的细节 ， 却被观众解读出了内涵 。 例如去爬六峰山 ， 两边都是三个人 ， 两边都带了相机 ， 这边的相机是谋杀的道具 ， 那边相机拍了谋杀证据 。 辛爽说他们拍摄时其实并没有想这么多 ， 观众这样的解读就让他感觉很有意思 。


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