古代小说网|徐大军：戏曲现代化进程中应当处理好的三个关系( 三 )
这是一种“意象经营” 。 它需要对那些来自生活中的物质真实予以写意原则的艺术化处理 ， 离形得似 ， “得意忘形” 。 这里的“形” ， 指的是进入戏曲的动作、服饰、道具、布景 ， 甚至情节和语言 。
戏曲中这种处理生活真实的间离感 ， 综合起来就构成了戏曲特有的韵美 。 所以 ， 戏曲的写意原则不追求形似 ， 不对表现对象采取自然主义的直接模仿 ， 而是追求不似而似 ， 达意传神 ， 这与西方以“摹仿说”为基调的话剧所要求的“肖像化”原则是不同的 。
如此以来 ， 对于这个戏曲表意系统 ， 无论是改造旧元素 ， 还是加入新元素 ， 都要涉及到与戏曲表意符号整体的融合与平衡问题 。
要改变一个旧元素 ， 比如使用现代的人物服饰 ， 则那些与戏曲传统服饰符号相配合的动作、舞美、道具、场景间的平衡就被打破了 ， 因为戏曲动作的程式化、戏曲服饰的符号化 ， 成为了戏曲表意手段 ， 是与整体的戏曲表意系统相融合的 ， 而且是蕴含着传统生活的文化基因 ， 粘附着传统生活的知识和情感 ， 这些都与现代服饰所关联的生活方式存在着排斥性 。
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《挑滑车》剧照
所以 ， 戏曲变革旧元素以适应现代生活故事题材的演述 ， 不能简单改变某一元素 ， 即以现代生活题材剧使用的现代服饰为例 ， 就需要考虑如何让现代服饰与戏曲的传统表意系统达成新的平衡 ， 还要注意原有的、新变的表意符号各自负载的知识体系和情感内涵能够彼此融合 。
要加入一个新元素 ， 是为了注入现代生活元素 ， 贴近现代观众的生活经验 。 但是 ， 作为新元素所关联的现代生活自然状态 ， 如动作、语言、服饰、场景等 ， 需要按照戏曲艺术的写意原则进行改造和提炼 ， 而不能只是让现代生活披上戏曲传统表意符号的外衣 ， 破坏了戏曲建构起来的整体表意系统 。
尤其面对脚色、程式、服饰、道具等元素所负载的一个整体性、融合性的知识体系和情感内涵 ， 编演者如果只是为了显示自己的创新 ， 只是在局部改变或添加表意元素 ， 而不注意考虑戏曲的整体表意符号的平衡与融合 ， 那么 ， 这个新变的因素将是游离于整体的戏曲表意系统之外 ， 而未能与整体的戏曲表意系统达成新的平衡与融合 。
2、过去与现代的关系
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《论传统》
美国社会学家希尔斯在《论传统》中指出 ， 传统是“处在过去的形象与摹本之中 ， 处在文献和被发现的文物之中 ， 并置身于后人所刻画的过去之中 ， 能带来一种精神安慰和情感上的欣快”[6] 。
而传统之所以能给我们带来一种精神安慰和情感欢欣 ， 乃是基于我们对传统所勾联、负载的知识体系和情感内涵的熟悉、认同和依附 。 如果一个人不具备、不认同这个传统所负载的知识体系和情感内涵 ， 那么这个传统在他的心目中就只是一个浮泛于他生活表层的外物而已 ， 而不会有情感的粘附感和精神的认同感 。
因此 ， 想把传统戏曲赋予现代化的改造 ， 就要面对一个问题：越是经典的戏曲传统元素 ， 越是优秀的戏曲传统作品 ， 就越是难以被轻易改动而为人们所认同 。
因为它们之所以经典、优秀 ， 就是因为它们蕴含了戏曲传统的优势因素 ， 体现了传统戏曲的典型性和代表性 ， 同时也勾联了一个关于戏曲的复杂、深厚的知识体系和情感内涵 ， 而且这些因素经过了历代艺人的不断努力和民众的长期接受 ， 已经与戏曲表意系统融合为一体了 。
我们想要深刻地理解它 ， 感受它 ， 就需要细致深入地把握它所负载的知识体系和情感内涵 ， 否则对它的韵美就只是表层的认识 ， 停留于眼中的绚烂而非心中的绚烂 。
同样 ， 我们想要变革、创新它 ， 也需要了解它所负载的知识体系和情感内涵 。 戏曲现代化 ， 当然需要加入现代元素 ， 这应建立在现代人的知识体系和情感内涵上 ， 或者说要致力于培植戏曲新的知识体系和情感内涵 。 这就需要面对戏曲的故事形象和表意符号所负载的知识体系和情感内涵了 。
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