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文汇网|重新回到电影院，对电影意味着什么？

低风险地区电影院逐渐复市 ， 意味着电影终于重回电影院 。 不过 ， 电影仍然是过去的电影吗？在很多业内人士看来 ， 答案是否定的 。 过去几个月里 ， 电影人进行了种种在线上映的尝试 ， 这并不是一种临时性的替代方式 ， 而将在方方面面对电影产生深刻的影响 。
开新局的不仅是电影院 ， 还有电影 。
——编者
一场突如其来的疫情让互联网开始介入电影的放映 。 电影和互联网的不期然联系就此开启 。 在可预见的未来 ， 这种联系还会日趋密切 。
如今 ， 重新回到影院 ， 对电影意味着什么？尽管电影首先是植根于影院的艺术 ， 但我们同时有必要探索电影与互联网的关系 。 无论是既往拍摄的电影 ， 还是即将开机的作品 ， 都不妨未雨绸缪 ， 更早地开启创作、宣传、放映领域的互动 。
文汇网|重新回到电影院，对电影意味着什么？互联网海纳百川的姿态俘获了大量年轻人 ， 而影像则构成了受众群体最为钟爱的网络要素 ， 由此 ， 互联网和影像悄然勾连
从传统角度而言 ， 电影的确同互联网不相关联 。 从电影诞生之日起 ， 大众为了娱乐在影院中聚集 ， 就构成了电影独特的市场传播形态 。 因此 ， 电影是同影院密切相关且生死与共的 。 电影作为一种产业 ， 必然要考虑投资回报和市场规则 。 从发展趋势来看 ， 电影所满足的是影院观影所追求的大场面、大制作 。 换言之 ， 电影的生存基础、全部构造和发展需要 ， 都与银幕息息相关 。 电影的性质决定了它需要艺术创造与技术革新的双重支撑 ， 其一系列制作过程都是以影院观影效果为考量 ， 同时满足再生产的需要 。 大银幕承载了人们对艺术的幻想 ， 同时推动市场不断蓬勃发展 。 而资本所看重的 ， 正是这一独特艺术样式所带来的巨大收益——银幕艺术的变更吸引人们不断踏入影院；由此带来的可观票房 ， 又激励着业内人士极尽所能创造更新的光影艺术 。
再看互联网 ， 尽管其创造了许多新鲜的事物 ， 但长期以来并没有参与电影艺术的发展和创造 。 然而随着自身发展的需要 ， 互联网逐步开启了介入影像传播和生产的尝试——从搭载影像创作 ， 到承载大银幕电影的“衍生品”微电影 。
当互联网以摧枯拉朽的姿态占据文化传媒前沿时 ， 各种影像也开始在互联网中趋利而行 。 正如电影在诞生之初便成为最受欢迎的娱乐方式并藉此攫取巨额利润 ， 互联网中的影像也逐渐形成规模——受众对短视频的拥戴 ， 使传统影像不再画地为牢 ， 转而进入网络空间 。 互联网海纳百川的姿态的确俘获了大量年轻人 ， 而影像则构成了受众群体最钟爱的网络要素 。 由此 ， 互联网和影像悄然勾连 。 几乎一夜之间 ， 国内外互联网都开始与电影行业发生密切联系 。 以影片租赁起家的美国奈飞公司尽管遭到大导演的抨击 ， 却依然势不可挡地进军电影行业；至于今年以来在线上首播的国产片《囧妈》《春潮》《灰烬重生》等 ， 只是在特定时间撕开了电影与互联网融合的口子而已 。
如今 ， 网络已成为大众文化生活不可或缺的部分 。 互联网经历了在电视领域攻城略地的发展历程 ， 使得曾经骄傲的电视迫于无奈同互联网产生了关联 ， 甚至在某种程度上与后者平分秋色 。 面对势如破竹的互联网大军 ， 原本安守影院大银幕优势 ， 不屑网络小屏幕呈现的电影 ， 是否依然笃信网络空间不具备大制作和高回报的商业路径？是否继续固守自身艺术创造的传统 ， 兀自在银幕之外的文化侵袭中“独善其身”？
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