梧桐树边雨|不得不服，七绝第一居然是首乐府诗？厘清脉络( 二 )
诗在从音乐独立的过程 ， 其实也是紧随着音乐变化而变化的 。
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唐朝虽然没有了乐府 ， 但是仍有太常寺、梨园、教坊等音乐机构 ， 依然延续传承之前的音乐 ， 不过这个时候的音乐 ， 除了祭祀、大典 ， 基本上就以娱乐为主了 。
汉乐府的曲子还是流行 ， 成为唐乐坊的音乐来源 。 同时音乐也在不断新创 ， 传统和新兴统称为乐府音乐 ， 但是为这些音乐写的歌词 ， 也就是诗 ， 根据题制的不同又分为“乐府旧题”和“新乐府诗” 。
七言绝句的流行也代表了唐乐坊中演唱音乐的变化 ， 在民间七言绝句的演唱首先流行起来 ， 才造成了七言诗的大发展 。 等到格律出来之后 ， 诗词就开始各行其道 ， 这就是“诗词分野” 。
王昌龄的《出塞》有两首 ， 一首是古体诗 ， 一首是近体诗 。 也就是说一首是不讲格律的 ， 另外一首暗合格律 。 这正好证明了他在七绝格律化上起到的先行作用 。
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诗人对格律的使用是无意识的 ， 是被音韵学、古诗演变所推进的 ， 并不像现在有些人说的 ， 格律是一帮人闲着没事干 ， 规划出来禁锢思想的 。
格律的产生是诗歌、音韵学发展的必然结果 ， 也是盛唐、中唐诗笑傲古今的真正原因 。
首先我们确定一点 ， 这两首《出塞》肯定是可以演唱的 ， 《出塞》应该和《凉州词》类似 ， 都是边关胡人音乐传进来之后的乐府旧题 。
所以 ， 可以毫无疑问的回答就是 ， 《出塞》是乐府诗 。
但是这并不影响他的格律考察 。 如果符合平仄格律 ， 那么就是七绝 ， 如果不符合 ， 那么就是七言古绝 。
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乐府诗的属性和是否七绝本身并不冲突 。
我们看“秦时明月汉时关” ， 这就是一首平起入韵 ， 押平水韵“十五删”部的“七绝” ， 是符合平仄格律的 。
而“骝马新跨白玉鞍 ， 战罢沙场月色寒”的平仄 ， 明显失替、失对 ， 我们就不能称之为“七绝” ， 只能称之为“七古” 。
所以第一首既是乐府诗 ， 又是七绝 。 第二首也是乐府诗 ， 但是是七古 。
第一首“秦时明月汉时关”的经典性 ， 远远超过第二首 。 这首七绝是能够参与整个诗歌史上“七绝第一”争霸赛的作品 。
甚至可以说 ， 最好的七绝 ， 能够压住全唐七绝之卷的作品 ， 就是王昌龄的这首《出塞·秦时明月汉时关》 。
七绝第一居然是首乐府诗 。
不知道看完这篇文章 ， 脑筋能不能转过弯来 ， 接受这个情况？
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