梧桐树边雨|不得不服,七绝第一居然是首乐府诗?厘清脉络( 二 )


诗在从音乐独立的过程 , 其实也是紧随着音乐变化而变化的 。
梧桐树边雨|不得不服,七绝第一居然是首乐府诗?厘清脉络
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唐朝虽然没有了乐府 , 但是仍有太常寺、梨园、教坊等音乐机构 , 依然延续传承之前的音乐 , 不过这个时候的音乐 , 除了祭祀、大典 , 基本上就以娱乐为主了 。
汉乐府的曲子还是流行 , 成为唐乐坊的音乐来源 。 同时音乐也在不断新创 , 传统和新兴统称为乐府音乐 , 但是为这些音乐写的歌词 , 也就是诗 , 根据题制的不同又分为“乐府旧题”和“新乐府诗” 。
七言绝句的流行也代表了唐乐坊中演唱音乐的变化 , 在民间七言绝句的演唱首先流行起来 , 才造成了七言诗的大发展 。 等到格律出来之后 , 诗词就开始各行其道 , 这就是“诗词分野” 。
王昌龄的《出塞》有两首 , 一首是古体诗 , 一首是近体诗 。 也就是说一首是不讲格律的 , 另外一首暗合格律 。 这正好证明了他在七绝格律化上起到的先行作用 。
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诗人对格律的使用是无意识的 , 是被音韵学、古诗演变所推进的 , 并不像现在有些人说的 , 格律是一帮人闲着没事干 , 规划出来禁锢思想的 。
格律的产生是诗歌、音韵学发展的必然结果 , 也是盛唐、中唐诗笑傲古今的真正原因 。
首先我们确定一点 , 这两首《出塞》肯定是可以演唱的 , 《出塞》应该和《凉州词》类似 , 都是边关胡人音乐传进来之后的乐府旧题 。
所以 , 可以毫无疑问的回答就是 , 《出塞》是乐府诗 。
但是这并不影响他的格律考察 。 如果符合平仄格律 , 那么就是七绝 , 如果不符合 , 那么就是七言古绝 。
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乐府诗的属性和是否七绝本身并不冲突 。
我们看“秦时明月汉时关” , 这就是一首平起入韵 , 押平水韵“十五删”部的“七绝” , 是符合平仄格律的 。
而“骝马新跨白玉鞍 , 战罢沙场月色寒”的平仄 , 明显失替、失对 , 我们就不能称之为“七绝” , 只能称之为“七古” 。
所以第一首既是乐府诗 , 又是七绝 。 第二首也是乐府诗 , 但是是七古 。
第一首“秦时明月汉时关”的经典性 , 远远超过第二首 。 这首七绝是能够参与整个诗歌史上“七绝第一”争霸赛的作品 。
甚至可以说 , 最好的七绝 , 能够压住全唐七绝之卷的作品 , 就是王昌龄的这首《出塞·秦时明月汉时关》 。
七绝第一居然是首乐府诗 。
不知道看完这篇文章 , 脑筋能不能转过弯来 , 接受这个情况?
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