电影|电影《暴雪将至》：大雪、小人物与命运
犯罪电影通常有两种叙事手法 。 第一种是侦探视角 ， 叙事着重破案过程 ， 常见于经典侦探小说的改编的电影作品；例如福尔摩斯探案全集里经典的《巴斯克维尔的猎犬》和《四签名》 ， 以及阿加莎·克里斯蒂两部已经不知被改编过多少遍的《尼罗河上的惨案》和《东方快车谋杀案》 。 第二种是罪犯视角 ， 由于这种视角下叙事重点由破案过程转为犯罪动机 ， 案件的叙事内容也因而变得更加丰富 ， 能给予演员更多的表演机会；例如《亡命天涯》就讲述了一个被陷害杀害妻子而被逼逃亡的外科医生如何自证清白的故事 ， 电影中哈里森·福特和汤米·李·琼斯一幕又一幕的“双雄对决”堪称经典；另一个例子是2008上映的美剧《绝命毒师》 ， 布莱恩·科兰斯顿演活了沃尔特·H·怀特这个走投无路的化学老师如何一步步成为大毒枭的心路历程 ， 这个角色也为他三次赢得艾美奖剧情类最佳男主角 。
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犯罪推理电影《东方快车谋杀案》
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2008上映的美剧《绝命毒师》
近些年犯罪电影出现了第三种叙事手法 ， 就是把叙事视角放回侦探一方 ， 但在破案之外加入更多有关侦探人性的故事 。 比如说2014年评价极高的HBO电视剧《真探》 ， 正如电视剧的英文剧名《True Detective Season》一样 ， 它既讲述两位警探破案的过程 ， 但同时也一步步展现他们人性中黑暗的一面 ， 这其实是把侦探这类角色还原到现实的做法 。
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2014年评价极高的HBO电视剧《真探》
再者就是2017年上映的国产电影《暴雪将至》运用的正是上述的第三种叙事手法 ， 这已经是段奕宏自《烈日灼心》和《记忆大师》后 ， 短短几年内第三次饰演侦探了；段奕宏不愧是国内中生代男演员中的好戏之人 ， 如此频繁地饰演同类角色 ， 竟然每次都能演出新意 ， 实在是厉害；不同于《烈日灼心》里冷静干练的刑警伊谷春和《记忆大师》里性格阴柔以警官身份作掩饰的杀人犯沈汉强 ， 在《暴雪将至》里他饰演的余国伟是一名“假”刑警 ， 真正职业其实是国有钢铁工厂里的保安 ， 如此有趣的角色设定 ， 是因为它要同时服务于电影中“大雪”、“小人物”和“命运”的故事核心线索的需要 ， 导演也借助这些核心线索反映出九十年代改革大浪潮背景下小人物的悲剧 ， 导演所期望的是我们能从“人的迷失”里看见“人的觉醒” 。
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段奕宏在电影《烈日灼心》中出演伊谷春
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段奕宏在电影《记忆大师》中出演沈汉强
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段奕宏《暴雪将至》中出演“假”刑警余国伟 ， 凭此角色获得第30届东京国际电影节最佳男演员奖
电影讲述了九十年代北方一座宁静冬日阴雨连绵的小城 ， 竟接连发生一连串女性被杀弃尸荒草丛中的冷血命案 ， 遇害的女性都是当地国营钢铁工厂里的女工 ， 警方依地缘关系研判 ， 凶手极有可能是厂内人员；钢铁工厂的保安余国伟（段奕宏 饰）一直向往当警察 ， 每次警方做现场勘查 ， 他都跟前跟后的问东问西 ， 他期盼能从中得到蛛丝马迹的线索 ， 协助警方破案 ， 破例让他转业为真警察 。 钢铁厂里常失窃一些物品 ， 大伙都清楚是监守自盗 ， 保安和品管员各偷几样变卖贴补家用 ， 彼此心照不宣 ， 唯独余国伟不但不参与盗卖这事 ， 还非常较真的把人逮捕送办；逢盗必破工人戏称他为“余神探” ， 他心里乐呵呵的 ， 却不知厂里同事冷眼旁观他的行为 ， 不时揶揄他几句 ， 暗地里预示着他栽跟头......
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电影《暴雪将至》宣传海报大雪：人的迷失
这部电影的架构酷似奉俊昊的《杀人回忆》 ， 皆是以一桩连续杀人事件 ， 勾勒当时的时代氛围与转折 。 电影也有一些角色上的设计 ， 例如只要盯着众人的眼睛 ， 就能找出凶手 ， 那种直觉在奉俊昊式中也出现过 ， 然而两部电影中的角色有着迥异的结局 。
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电影《杀人回忆》中奉俊昊式眼神
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电影中段奕宏出演的余国伟剧照
电影开头 ， 被放出来的主角余国伟强调自己的名字是“多余的余” ， 乃是一个极大而显着的讽刺；就如同他当初事件发生的那段期间 ， 他不是一位警察 ， 而是担任协警的工厂保安干部（工厂保卫科） ， 虽在权力链条的一环里 ， 但在真正的警察面前没有地位 ， 如此尴尬的处境 ， 更体现了权力文化里对小人物的胁迫 。 认为凶嫌太过残酷是其次 ， 余国伟更为了想急切破案升官 ， 逃离这个不上不下的位子 ， 反而酿成一连串的灾难 ， 这也是导演在映后所提出的观点：人的迷失 。
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