人能|没有人能用好张雨绮( 三 )
类似的范本，可以参考春夏在《踏血寻梅》中的表情控制，同样绝望甚至带着自毁倾向的船戏——哀莫大于心死。
不仅这一场。
【 人能|没有人能用好张雨绮】至始至终，王全安都没有把张雨绮带进过角色。
她仍在靠欲望的本能演戏，但王全安的需求显然不止于此。
这就是后者的问题。
举个反例比如当年错过《白鹿原》，呼声很高的范冰冰，在Sir看来，也主要靠本能。
但她遇到了李玉。
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两者的区别是：
前者，带着俯视态度切入，去消费张雨绮；后者对范冰冰则是平等的理解和包容，所以才有了《观音山》中女明星非常珍贵，带着哀伤的欲望流露。
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拍美了
演员的美，和作品的美，并不是一回事。
演员经过自身演绎，银幕放大，导演提炼，最终转换为影像，在传递到观众的眼睛、心里……
有无数拆解、筛选的“工序”。
导演，是这整道工序上的负责人，必须有创作上的自觉性和清醒认识。
他对女演员美这件事，不能盲从，更不能迷信。
怎么拿捏分寸？
Sir脑海里先想起一个“晚辈”导演，韩寒。
《后会无期》和《乘风破浪》，分别把两个女演员拍出很不一样的质感，甚至是两位演员之后再也没有出现过的。
王珞丹。
打算实施“仙人跳”的风尘女子，最终命运不知去向，犹如沉入大海。
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赵丽颖。
夜总会的花姐，一个不甘心向命运低头的女子。
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她们的共同点：
“坏女孩”身上，韩寒坚持保留着一些纯真。
王珞丹晕车，吃一块面包还问有没有防腐剂；赵丽颖最大的业余爱好就是看天上飞机飞过，那是她父亲消逝不见的地方。
“喜欢就会放肆，而爱就是克制”——从文本到角色的点题。
韩寒让女演员只释放一点点欲望，反而激发起更多的想象、共鸣。
这是“收”的好处。
但张雨绮显然不是这种类型的——
像大丽花一般，外放性感，脾气还火爆。
怎么拍？
Sir想到一位可以借鉴：宁静。
毕竟姜文曾经评价她：定时炸弹。
《阳光灿烂的日子》，姜文一点不“收”，往“大”了做。
肢体上，大气舒展，怎么舒服怎么来，根本不考虑哪边胖了，哪个姿势丑了。
视觉上，通过朦胧的暖色调让宁静的身型被柔化，膨胀，丰腴得溢出屏幕，让观众也感受到马小军内心的刺激。
“炸弹”演员与“炸弹”导演一拍即合。
日后姜文还遇到过类似的陈冲、孔维、刘嘉玲等等。
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就像对欲望的态度，压抑产生别扭与误解，释放反而带来纯粹的审美。
放就要坦荡荡，不藏一点猥琐与龃龉。
热搜上的张雨绮，实际上一再被观众两种刻板印象所牵扯而分裂。
一种是“黑”：这女的好嚣张，好没礼貌，不温柔，爱慕虚荣……
一种是“吹”：好刚、好真、好霸气、就应该乘风破浪，站C位！
两极，都没有真正共情。
张雨绮到底是谁，她需要什么？
同样，还有更多更多等待“乘风破浪”的姐姐们。
她们需要的——
是爱护角色，不以演员为消费的导演；
是清醒自知的自己；
更是不轻易鼓吹、妄断的我们。
女演员的美，倘若是一把沉重的、散发冷硬光芒的青龙偃月刀。
只有让她们真实地展现锋利。
才有可能在空中轻舞。
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