人能|没有人能用好张雨绮( 二 )
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第二名，《妖猫传》
张雨绮饰演春琴，秦昊饰演陈云樵，一对纵欲夫妇。
要Sir说，陈凯歌很会组CP。
国内文艺片中，不费劲就能表现“性”粘稠、沉溺感的男演员不多，秦昊绝对是一个。
他的气质又与张雨绮晃眼的艳丽相得益彰。
——如一面镜子的阴阳两面，来回晃动。
但是毕竟不是拍情色片，陈凯歌的高明之处是做公式：性+恐惧。
消除性的轻浮感，凸显不可控的危险。
陈云樵刚从床榻爬下来，衣冠不整，就看见春琴妆面华丽，坐在秋千上。秦昊表情丰富，疑惑、紧张，好奇，传递到对面的张雨绮。
此时张雨绮要做的很少，反而越凝滞越好，因为膝盖上正好趴着一只“妖猫”。
一男一女，一动一静，好的导演把关系一拍就出来了。
结局里，春琴被妖猫所控，被豢养的金丝雀反转，被动转主动，开始控制浪荡夫君的恐惧。
这更是导演对两人第一场激情戏态势的反讽。
陈凯歌用
“巧”
了张雨绮。
第三名 《女人不坏》。
十二年前，观众鲜少见过的形象——霸道总裁，女士。
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碾压一切男性，但内心深处又渴望真爱。
造型设计张叔平给张雨绮设计的是爆炸的卷发，巧得很，女演员本人就是狮子座。
一个宁可孤独也不能丢掉武器的母狮子，等心爱的男人走后才肯背地里哭。
嗲嗲的谈吐、精致的妆容、昂贵的服饰，在片中统统都是她的皮毛。
较之桂纶镁演摇滚女青年、周迅演书呆子，张雨绮是顺拐，也是导演帮忙降低了难度，减少了弯道。
徐克用
“顺”
了张雨绮。
周星驰、陈凯歌还有徐老怪，无不精心地观察过张雨绮的外型、性格，采用的方式都是顺毛拍，放大优点和风格。
张雨绮自己曾经总结过周星驰和徐克的特点，不难看出导演是有方法论的。
周星驰的风格是快，麻利精明，所有事情都迅速搞完，你必须保持注意力最高度的集中，紧张而兴奋；徐老爷（徐克）的习惯他先演一遍给你看，你可能正纳闷‘导演怎么突然哭了’，他手一伸：该你了。
尽管电影本身也有演员之外的争议，但是在张雨绮的部分，她做到了印象深刻，不流俗。
这是她突围的第一步：
立风格
。
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拧着拍
《女人不坏》之后，张雨绮的势头还是猛的。
但跟许多演员一样，张雨绮开始走进一个牛角尖：
突破。
换风格，甚至反风格。
2010年，她的确迎来了一次机会，王全安导演的《白鹿原》。
两人背后的恩怨情仇Sir不赘述。
依然说表演。
《白鹿原》是什么？若以IP来看，曾经是辗转在不少电影人手中的香饽饽，也是硬骨头。
曾经涉及的导演，包括吴天明、张艺谋等地道陕西人。
最后拿下的王全安，没有采用芦苇的剧本，自己亲自去操刀，这让后者悻悻多年。
而最初的女演员，也一度被认为是当时王全安的女朋友余男，两人已经合作过《惊蛰》《图雅的婚事》等片，默契度惊人。张雨绮的出演，一定程度上也打破很多人的想象。
从“余男时代”跳入新的女人时代，王全安承认过张雨绮身上有“激发男人很原始冲动的美感”。
他的名言是：
男人热爱女性，更热爱优秀的女性，愿意为她去创作是很正常的。
在这种激情的创作冲动下，《白鹿原》不知不觉走形了。
最大的变化就是降低了灵魂人物白嘉轩（张丰毅 饰）的戏份，而将剧情主线放在了田小娥和黑娃的感情线上，也难怪成片出来被不少书迷吐槽是《田小娥传》。
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戏份重了，对于有任何一个有进取心（野心）的演员来说都是机会，但问题只在于，有没有准备好。
田小娥与黑娃，与鹿子霖的情感戏，均是打破伦常，不被人祝福。
张雨绮显然低估了，尤其对于片中诸多的床戏。
有经验的演员看来，床戏都是要好好设计、预排的。
《白鹿原》中，段奕宏的对于床戏问题都以厘米计算：
我直截了当说，我说这个镜头运作下来，裤子你想要脱到什么程度？这个裤子脱下去的，蹭下去的和自己主动拽下去的，这都不一样，我们要什么样的？
所以，与段奕宏的激情戏，当年出圈的就是他的“屁股”，女演员被忽略了。
到田小娥与鹿子霖那场戏。
女方情感层次极复杂：情欲缠身→羞辱发泄→被利用之后崩溃。
时长，只有几分钟。
难度可想而知。
王全安镜头下的张雨绮，果然崩了。
张雨绮的表情很癫，没有节制的，像喝醉了酒。这是不对的，田小娥看起来是一个放荡的女人，但她的道德压力很大。
所谓弹簧人格，不是压抑得越狠，反弹越厉害，而是它只有这一个绝望的方向，否则要被碾断，压碎。
张雨绮表现了性爱戏中某种飘然的快感，却始终没有传递给观众悲情。
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