蠢萌新闻|韦斯 · 安德森 | 能够治愈强迫症的电影美学
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图 | 网络
电影截图 | 大碗
色彩美学是电影艺术的重要构成之一 ， 是最具有感染力的视觉语言 。 它可以将观众更快的带入到情景中去 。
任何一种电影色彩都可以用三个特征来表示：色相、明度和饱和度度 ， 这三种要素统称为“色彩的三属性” 。 也就是说 ， 没有色彩的对比关系就没有色彩的视觉效应 。
高饱和度的色彩具有强烈、鲜明的特点 。 韦斯 · 安德森的电影风格完全可以体现出来这一点 。 他追求明快饱和的色调 ， 柔和的暖光线 ， 对称的构图布局 ， 精美的道具 ， 在他的电影里蕴含着对美感的无限执着 。
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在电影《布达佩斯大饭店》中 ， 韦斯 · 安德森以强迫症似的对称构图方式拍摄 ， 每一帧都可以作为壁纸 ， 电影也得到了第87届奥斯卡金像奖最佳服装设计、最佳艺术指导等奖项 。
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故事发生在60年代的欧洲 ， 以一位饭店经理人与他的门童展开 ， 影片过程中夹杂着欧洲的世纪战争、 王室的财产纠纷、名画失窃等事迹 。 布达佩斯饭店也随着战争 ， 由繁荣到衰败的转变 。
饭店大厅的配色有种欧洲皇室贵族的感觉 ， 咖啡色、朱红、砖红、黄金与明黄 ， 配色和布置彰显着布达佩斯饭店在当时年代的辉煌地位及影响力 。
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暗红色背景与蓝紫色西服搭配 ， 葛斯塔夫先生高贵的气质尽显出来 。
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饭店繁荣时期以文艺清新的粉蓝色来表现 ， 到战争后期开始以大面积的灰绿色来表现 ， 用色彩来突出不同阶段的布达佩斯饭店 。
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韦斯 · 安德森为《布达佩斯大饭店》这部电影调了一个高级的配色 ， 无论从服化道还是对称构图角度来参考 ， 这都是艺术价值极高的一部影片 。
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电影创作者的个人气质、爱好、才华会在他几部作品中
不断地相继出现 ， 形成自己的独特风格和气派 。
Wes Anderson1969.5.1
韦斯 · 安德森的电影有明显的个人风格 ， 犹如听歌识曲一样 ， 他的电影色彩同样具有较高的辨识度 。
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电影以韦斯·安德森式的暖色调为基础 ， 其中穿插了些蓝色来打破全黄的色调 。 整部影片充满了印度风情 ， 在旅途中发生的事情让三兄弟敞开心扉 ， 消去了隔阂 ， 再一次丢掉包裹坐上火车返回的情节 。
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影片中随处可见的是兄弟们的LV行李 ， 在片尾中兄弟们为了赶上火车把LV随意的丢弃在路边的情景让我怀疑这部电影是韦斯·安德森在给LV拍的一支广告 。
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风格 ， 是一种艺术面貌 ， 一种韵律 ， 一种艺术感觉的显示 。
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悠蓝的大海作为背景 ， 侧面表现出男主即愁闷又沉稳的心理 。 特别的是 ， 韦斯 · 安德森又运用了红与黄的搭配 ， 三原色给人营造出和谐又有趣的整体画面 。
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从94年至今为止 ， 韦斯·安德森共导演了9部影片 ， 包括一部还未上映的《法兰西特派》 ， 虽然数量不多 ， 每一部都制作精良 ， 且极具个人风格特色 。
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