黄宾虹|黄宾虹：笔墨技法20条( 二 )
09、用侧锋特点 ， 在于一面光 ， 一面成锯齿形 。
余写雁荡、武夷景色 ， 多用此笔 。
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10、三陵 勾勒用笔 ， 要有一波三折
波是起伏的形态 ， 折是笔的方向变化 ， 描时可随对象的起伏而变化 。 王蒙善用解索皴 ， 即以此得法 。
11、皴法变化极多 ， 打点亦可作皴 ， 古人未有此说 ， 余于写生时悟得之
12、积点可成线 ， 然而点又非线
点可千变万化 ， 如播种以种子 ， 种子落土 ， 生长成果 ， 作画亦如此 ， 故落点宜慎重 。 《芥子园》中论画点 ， 似嫌过板 ， 法宜活 ， 而不宜板 ， 学者应深悟之 。
画中两线相接 ， 与木工接木不同 ， 木工之意在于牢固 ， 画者之意在于气不断 。
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13、作画打点 ， 应运用实中有虚法 ， 才能显出灵空不刻板
14、点点染染 ， 用笔运墨宜分明 ， 但又不要太分明
应该既分明 ， 又不分明为妙 。 画春光明媚 ， 点染不必太分明 ， 宜求其通体光洁 ， 此是以不分明而求分明 。
画湖山烟雨 ， 点染宜分明 ， 当于笔迹间得雨意 ， 墨韵中出烟雾 ， 此是以分明而使不分明 。 画法善变 ， 学者可以一试 。
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15、笔之外现 ， 唯墨是赖
半千、石涛均在墨法上争上游 。 必须勤于练习 ， 勇于探索 ， 以发古人墨法之秘 。
笔者 ， 点也 ， 线也 ， 骨骼也；墨者 ， 肌体也 ， 神采也 。 笔求其刚 ， 求其柔 ， 求其拙 ， 求其纵 ， 在因时制宜 。 墨求其苍 ， 求其老 ， 求其润 ， 求其腴 ， 随境参酌 ， 要与笔相水乳 。
物之见出轻重、向背、明晦者赖墨 ， 表郁勃之气者墨 ， 状明秀之容者墨；笔所以示画之品格 ， 墨也未尝不表画之品格；墨所以见画之丰神 ， 笔也未尝不见画之丰神 ， 精神气息 ， 初无二致 。
干、墨、浓、淡、湿 ， 谓墨之五彩 ， 如红、黄、青、紫 ， 种类不一 。 是墨之为用宽广 ， 效果无穷 ， 不让丹青 。 且惟善用墨者善敷色 ， 其理一也 。
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16、用墨有：
浓墨法、破墨法、积墨法、淡墨法、泼墨法、焦墨法、宿墨法 。 作一幅画 ， 均可巧妙运用 。 倘能极其自然 ， 即得上乘之奥秘 ， 可谓之法备 。
17、七种墨法齐用于画 ， 谓之法备；次之 ， 须用五种；至少要用三种；不满三种 ， 不能成画
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18、今人作画 ， 不能食古而不化 ， 要出人头地 ， 还要别开生面 。
我用积墨 ， 意在墨中求层次 ， 表现山川浑然之气 。 有人既以为墨黑一团 ， 非人家不解 ， 恐我的功力未到之故 。 积墨作画 ， 实画道中的一个难关 ， 多加议论 ， 道理自明 。
19、古人说墨分六彩 ， 颇有道理 。
至于分干、淡、白三彩为正墨 ， 湿、浓、黑三彩为副墨 ， 此说我不能同意 。 因为墨色变化 ， 可以相互为用 ， 如求浓以淡 ， 画黑显白 ， 此法之变化；有干才知有湿 ， 有湿才知有干 。 故在画法上 ， 自不能有正墨副墨之别 。
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【黄宾虹|黄宾虹：笔墨技法20条】
20、作画不怕积墨千层 ， 怕的是积墨不佳有黑气 。
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