黄宾虹|黄宾虹：笔墨技法20条
北京联盟_本文原题：黄宾虹：笔墨技法20条
黄宾虹（1865年1月27日——1955年3月25日） ， 原籍安徽省徽州（今黄山市）歙县 ， 生于浙江金华 ， 成长于老家歙县潭渡村 ， 初名懋质 ， 后改名质 ， 字朴存 ， 号宾虹 ， 别署予向、虹叟、黄山山中人 。 近现代著名画家、学者 。 擅画山水 ， 为山水画一代宗师 。
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01、用笔一涉图绘 ， 则有关乎全局 ， 不可不慎
笔乃提纲挈领之总枢纽 ， 遍于全画 ， 以通呼吸 ， 一若血脉之贯注全身 。 意存笔先 ， 笔外意内 ， 画尽意在 ， 像尽神全 ， 是则非独有笔时须见生命 ， 无笔时亦须有神机内蕴 ， 馀意不尽 。 以有限示无限 ， 至关重要 。
02、笔力透入纸背 ， 是用笔之第二妙处 ， 第一妙处 ， 还在于笔到纸上 ， 能押得住纸 。 画山能重 ， 画水能轻 ， 画人能活 ， 方是押住纸 。
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03、作画最忌描、涂、抹 。
描 ， 笔无起伏收尾 ， 也无一波三折；涂 ， 是仅见其墨 ， 不见其有笔 ， 即墨中无笔也；抹 ， 横拖直拉 ， 非人用笔 ， 是人被笔所用 。
04、用笔时 ， 腕中之力 ， 应藏于笔之中 ， 切不可露出笔之外 。
锋要藏 ， 不能露 ， 更不能在画中露出气力 。
05、赵孟頫谓“石如飞白木如籀” ， 颇有道理
精通书法者 ， 常以书法用于画法上 。 昌硕先生深悟此理 。 我画树枝 ， 常以小篆之法为之 。
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06、吾尝以山水作字 ， 而以字作画
凡山 ， 其力无不下压 ， 而气则莫不上宣 ， 故《说文》曰：“山 ， 宣也” 。 吾以此为字之努；笔欲下而气转向上 ， 故能无垂不缩 。
凡水 ， 虽黄河从天而下 ， 其流百曲 ， 其势亦莫不准于平 ， 故《说文》曰：“水 ， 准也” ， 吾以此为字之勒；运笔欲圆 ， 而出笔欲平 ， 故能逆入平出 。
凡山 ， 一连或三峰或五峰 ， 其气莫不左右相顾 ， 牝牡相得；凡山之石 ， 其左者莫不皆左 ， 右者莫不皆右 。 凡水 ， 其波浪起伏无不齐 ， 而风之所激则时或不齐 。 吾以此知字之布白 ， 当有顾盼 ， 当有趋向 ， 当寓齐于不齐 ， 寓不齐于齐 。
凡画山 ， 其转折处 ， 欲其圆而气厚也 ， 故吾以怀素草书折钗股之法行之 。
凡画山 ， 其向背处 ， 欲其阴阳之明也 ， 故吾以蔡中郎八分飞白之法行之 。
凡画山 ， 有屋有桥 ， 欲其体正而意贞也 ， 故吾以颜鲁公书如锥画沙之法行之 。
凡画山 ， 其远树及点苔 ， 欲其浑而沉也 ， 故吾以鲁公正书如印印泥之法行之 。
凡画山 ， 山上必有云 ， 欲其流行自在而无滞相也 ， 故吾以钟鼎大篆之法行之 。
凡画山 ， 山下必有水 ， 欲其波之整而理也 ， 故吾以（李）斯翁小篆之法行之 。
凡画山 ， 山中必有隐者 ， 或相语 ， 或独哦 ， 欲其声之可闻而不可闻也 ， 故吾以六书会意之法行之 。
凡画山 ， 山中必有屋 ， 屋中必有人 ， 屋中之人 ， 欲其不可见而可见也 ， 故吾以六书象形之法行之 。
凡画山 ， 不几真似山；凡画水 ， 不必真似水；欲其察而可识 ， 视而见意也 ， 故吾以六书指事之法行之 。
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07、落笔应无往不复 ， 无垂不缩 。 往而复 ， 使用笔沉着不浮
08、作画运用中锋有两法：
一是剑脊法 ， 线之中间留有一条白痕 ， 两面光 ， 宜画秋树枯木 ， 非下苦功 ， 不易得法 。 一是圆柱法 ， 线之中间有一条黑痕 ， 两面光 ， 画巨石常用 ， 画树亦可 。
