导演|专访｜《二十不惑》导演黎志：“螺蛳壳里做道场”( 二 )
黎志：从两个角度来看，第一个，我们在看一些文化语境不同的作品时，天然地可能只是在欣赏一个故事，追求的只是某个部分的情感共鸣，不会去苛求细节，因为那跟我的生活不一样。但对于国内影视创作来说，除了情感真实外，如果你是一个现实题材的作品，观众可能还会要求你一言一行和所有细节，都在他们熟悉的认知范畴内。情况还是很不一样的。
然后，从我们创作者的角度来说，我的喜好是愿意做“螺蛳壳里做道场”的东西，虽然没有特别生离死别的强情节的东西，但依然能做得妙趣横生，依然能让你从细小处体验到感情的真挚和强烈，这是我自己愿意去做的努力和尝试。当然这是需要方方面面的配合的，需要文本的配合，需要公司层面、平台层面都愿意给这样的作品空间。我相信当环境越来越成熟，越来越多的创作者在这类题材中持续深耕，一定能做出好的东西来。
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关晓彤 饰 梁爽
困境，是打通不同年龄层观众的地方
澎湃新闻：之前你也有一部女性题材的作品，就是《北京女子图鉴》。两部作品所表达的“女性力量”，它们的不同之处主要是什么？
黎志：我一开始进这个项目的时候，就在想这个事儿，觉得好有意思，两部戏都是女性视角，都是女性题材，然后好像我可能很快就会被标签化成一个“拍女性题材的男导演”。但我发现这里头的差别其实蛮大的，当然也有某种连接的。
《北图》其实讲的是大四毕业后，女孩离开家乡到北京打拼十年的故事，刚好咱们《二十不惑》讲的是大四毕业这一年，从时间点上来说刚好是一个衔接了。 但从具体内容来讲，《北图》中女主人公的十年，一直很清楚她想要的生活在那里，她要努力去靠近、去获得自己想要的生活。这主要表现的，是一个奋斗过程当中女性的坚韧执着。而《二十不惑》，还是有一个“惑”的过程在里头，在大四毕业的当口，即将迈入社会的这几个年轻人，没那么清晰地知道想要的生活是什么，还在一个找自己的过程里，在纷繁复杂的各种可能里头找到我自己。两个故事完全是不同的状态，也可以理解为女性成长的两个不同阶段吧。
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卜冠今 饰 姜小果
澎湃新闻：这部剧让我印象挺深的一点是，姜小果一开始就把“要买一个名牌包”，写进了自己大学的愿望清单里。这种对年轻人的金钱欲物质欲的直接正面展现，在以往国产剧中相对是比较少的， 而你执导的两部作品，一个《北图》一个《二十不惑》，在这方面都有着比较直接的展现。
黎志：欲望，本身就是我们日常生活里不可能避免的东西，它是人的本能。我觉得适度的、从一个良性引导的角度去呈现欲望，对于影视作品来说，没有什么需要去规避的，因为它就是人最真实的东西，只是说我们不要把这个欲望搞得可能会对观众有一些不好的引导，就是你会告诉观众，欲望也是有范围的，有条件的，是需要付出代价的，而不是一味宣扬欲望。而且欲望通常跟内心戏有关，你把这些内心戏通过一个方式能外化出来，也让这种看起来可能仅仅只是在呈现生活的剧，多一些戏剧的空间。
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导演黎志和饰演赵小卷的周嘉诚
澎湃新闻：拍摄过程中，你所感受到的这一代年轻人，跟80后、85后，有没有一些明显的差别？
黎志：我没有太多去思考，或者区分过每个代际的某类特征，因为我觉得不同代际的年轻人，可能共性也是能总结出来一些的，它的意义更多是在教育层面或者社会学层面。
可对于创作者来说，我反而害怕用高度概括的词去扁平化人物，因为每个年代的年轻人，都是特别丰富多元的。虽然每一代年轻人生活的大时代背景不一样，可能我们那个年代没有网红，没有直播，但你在大四时对自己的不确定，跟大学恋人告别分手的难过，这些情感是一样的，唯一不同的是，社会赋予我们的新鲜事物不同而已。
从我个人的角度来说，我更愿意去扎扎实实地从个体出发，就做四个扎实的人物，而不会去考虑说，95后应该怎么样，90后应该怎么样，因为一旦我这样思考的时候，我就容易把他们处理得比较扁平化了。我们会在剧里让年轻人们去呈现新的生活方式，新的职业选择，这些都是跟这个时代紧密结合的，但他们的人生选择，他们喜怒哀乐，把任何一个时代的年轻人放在这里，都能行得通。所以我在看这个故事的时候，会有很多共鸣。
澎湃新闻：《二十不惑》最能引起不同时代观众，对于20岁的相似共鸣的是什么？ 是你说过的迷茫和不确定吗？
【 导演|专访｜《二十不惑》导演黎志：“螺蛳壳里做道场”】黎志：对。这是这个剧能打通不同年龄层观众的一个地方，虽说具体职业选择可能不一样，生活方式可能不一样，但这个年纪面临的困境是一样的，这就能引起不同时代观众的共鸣。面对困境，角色所呈现出来的那些勇敢坚韧不屈的东西，我觉得都是能够打动观众的部分。所以四个姑娘承载的，绝对不仅仅是95后的青春，我觉得同样能让80后、90后在当中找到自己。
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