维度|《河神2》的另一个维度( 二 )
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包括最难拍摄的水下戏，《河神1》的水下摄影师就两个人来回倒，几乎全剧组的人都下水演浮尸了。但是到了《河神2》，水下部分从器材人员的配置，都有了升级。
田里说他们这次还完成了以前不敢想的水下动作戏，和一些电影里都没有见过的镜头。“从完成效果和难度来看，《河神2》都有一个飞跃”。
导演敢玩儿，制片人也敢让导演玩儿。常犇和田里两人不仅默契有加，在审美上也高度认同。
“我个人还是觉得审美是有高低、好坏之分的，如果说审美差异很大，真的在面临一场戏如何拍的时候，会影响到最后的决策，但我和田里几乎没有过什么分歧。”
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在常犇眼里，导演能决定一部戏有多好，“尤其是对于我们这样的系列剧。如果全剧人员都没换只有导演换了，那《河神2》不是现在这个样子，整个创作理念和审美趋同这些东西特别重要。”
田里拍摄两部作品几乎都不用考虑创作之外的事情，那些问题都交给制片人常犇去解决了，这种高度的创作自由让他感到非常舒适。
没有创作之外的遗憾，也没有合作之内的转变，常犇和田里的合作已形成一种默契，真正的挑战是需要整个团队一起迎难而上、度过难关的。
挑战，创新
用“没有困难，制造困难”来形容《河神》剧组再确切不过了。
有趣的是，拍摄《河神2》的确有非常多的挑战，但这些挑战是观众察觉不到的，更准确的说，是常犇和田里自己给自己挖的“坑”。
从《河神1》的69个景扩大到《河神2》的200多个景，数量上的变化观众在剧中其实并不容易察觉，但常犇认为为了追求“适合”的拍摄，这样做十分必要。以及一直到剧在播出过程中，有一些特效镜头仍在打磨，以用于之后的替换。
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面对挑战，田里向来是主动的。他承认第8集封了小河神点烟辨冤，就是自己给自己挖的“坑”。
“我就不想让它顺着《河神1》做。银铃封的空间营造看上去就是两个黑白空间的转换，其实在特效上费了太大的劲儿了”。
怎样营造空间感和光影对比，怎么营造两个人之间的距离感，空间的材质是什么、摸上去是什么样、听起来什么声儿，烟在里边怎么打转……这些都是在做特效时，他们要反复打磨调试的细节。
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田里打趣道，“银铃封和点烟辨冤的特效难度，就像是那句歌词‘眼前的黑不是黑，你说的白是什白’。明明可以沿用《河神1》的办法，天上飘点纸片儿，摆一个大泥娃娃，但我觉得我们需要做更多的探索和突破。虽然这些都是给自己找麻烦。”
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为什么要这么折磨自己和团队呢？
常犇归咎于自己身上那么一点点“信念感”，“总觉得得去做点前人没加在一块儿做的东西。那东西可能并不会给效果增加出一个数量级的好处，可能只是提高一点点，但是对于我们来说，不管是从专业度的锤炼，还是从心态上就有很大的满足感。《河神1》我们已经做出了一点让大家觉得重要的东西，《河神2》 我们依然愿意尝试更多。”
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而在导演眼中，所谓的创新，实际上是在一个范式下的创新。
“《河神》并不是说要开创一个新门类。而是在民国探案剧这个类型里，还能玩出什么属于我们自己的东西。”的确，在西方成熟的工业体系下，无论是剧还是电影，所有的门类、拍法、规律似乎都已经被总结完了，相比之下，国内还有很长一段路要走。
“如何在某个大的范式下去做创新”是田里思考的问题。在他看来，《河神》应该有民国该有的范儿，因为它创建了一个充满奇闻异录的繁华天津，在这基础之上，他们还在做着侦探剧讲究的悬疑铺垫和设置。
“如果《河神》还有3的话，还能怎么玩儿我现在还不好说，但它一定是延续1、2的规定语境，又跳脱出来的。就是说《河神》还是《河神》，但《河神》也不是《河神》了。”
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【 维度|《河神2》的另一个维度】东方神秘、民国、异闻、传奇、风云录……这是常犇觉得《河神》身上有趣的点，他认为他的团队在深耕这个类型是有想法且有动作的。
“就像饮食一样，每个国家都有自己代表的料理美食，中国也有自己的菜系，怎么用中国的题材和叙事的办法讲故事，是我们一直想做的事。每个人对自己的民族都有自己的热爱和了解，因了解产生的热爱。”
10年代毕业初试网剧就取得了不错的成绩，常犇和田里依然没有放弃以“讲故事”为核心的创作理念。在他们看来，网剧是一个处于居中位置、可以讲故事的形式。
“讲故事这件事情对那个时候的我来说是极其珍贵的，一个可以用自己的方式向别人讲故事的机会放在我面前，我不可能不抓住它。”田里说。
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