快看|《河神2》的另一个维度( 二 )
“你可以看到从制作的体量和规模上 ， 《河神1》很多时候还是收着的 ， 但是到了《河神2》的现场 ， 你会看到箱车、吊车、人员的数量都是成规模的增加 。 剧中的镜头几乎没有固定的 ， 即便是一场简单的对话戏 ， 镜头都是跟着人运动的 ， 这对于一个剧的拍摄来说 ， 是极其耗费时间和资源的 。 ”田里说 。
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包括最难拍摄的水下戏 ， 《河神1》的水下摄影师就两个人来回倒 ， 几乎全剧组的人都下水演浮尸了 。 但是到了《河神2》 ， 水下部分从器材人员的配置 ， 都有了升级 。
田里说他们这次还完成了以前不敢想的水下动作戏 ， 和一些电影里都没有见过的镜头 。 “从完成效果和难度来看 ， 《河神2》都有一个飞跃” 。
导演敢玩儿 ， 制片人也敢让导演玩儿 。 常犇和田里两人不仅默契有加 ， 在审美上也高度认同 。
“我个人还是觉得审美是有高低、好坏之分的 ， 如果说审美差异很大 ， 真的在面临一场戏如何拍的时候 ， 会影响到最后的决策 ， 但我和田里几乎没有过什么分歧 。 ”
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在常犇眼里 ， 导演能决定一部戏有多好 ， “尤其是对于我们这样的系列剧 。 如果全剧人员都没换只有导演换了 ， 那《河神2》不是现在这个样子 ， 整个创作理念和审美趋同这些东西特别重要 。 ”
田里拍摄两部作品几乎都不用考虑创作之外的事情 ， 那些问题都交给制片人常犇去解决了 ， 这种高度的创作自由让他感到非常舒适 。
没有创作之外的遗憾 ， 也没有合作之内的转变 ， 常犇和田里的合作已形成一种默契 ， 真正的挑战是需要整个团队一起迎难而上、度过难关的 。
挑战 ， 创新 用“没有困难 ， 制造困难”来形容《河神》剧组再确切不过了 。
有趣的是 ， 拍摄《河神2》的确有非常多的挑战 ， 但这些挑战是观众察觉不到的 ， 更准确的说 ， 是常犇和田里自己给自己挖的“坑” 。
从《河神1》的69个景扩大到《河神2》的200多个景 ， 数量上的变化观众在剧中其实并不容易察觉 ， 但常犇认为为了追求“适合”的拍摄 ， 这样做十分必要 。 以及一直到剧在播出过程中 ， 有一些特效镜头仍在打磨 ， 以用于之后的替换 。
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面对挑战 ， 田里向来是主动的 。 他承认第8集封了小河神点烟辨冤 ， 就是自己给自己挖的“坑” 。
“我就不想让它顺着《河神1》做 。 银铃封的空间营造看上去就是两个黑白空间的转换 ， 其实在特效上费了太大的劲儿了” 。
怎样营造空间感和光影对比 ， 怎么营造两个人之间的距离感 ， 空间的材质是什么、摸上去是什么样、听起来什么声儿 ， 烟在里边怎么打转……这些都是在做特效时 ， 他们要反复打磨调试的细节 。
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田里打趣道 ， “银铃封和点烟辨冤的特效难度 ， 就像是那句歌词‘眼前的黑不是黑 ， 你说的白是什白’ 。 明明可以沿用《河神1》的办法 ， 天上飘点纸片儿 ， 摆一个大泥娃娃 ， 但我觉得我们需要做更多的探索和突破 。 虽然这些都是给自己找麻烦 。 ”
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为什么要这么折磨自己和团队呢？
常犇归咎于自己身上那么一点点“信念感” ， “总觉得得去做点前人没加在一块儿做的东西 。 那东西可能并不会给效果增加出一个数量级的好处 ， 可能只是提高一点点 ， 但是对于我们来说 ， 不管是从专业度的锤炼 ， 还是从心态上就有很大的满足感 。 《河神1》我们已经做出了一点让大家觉得重要的东西 ， 《河神2》 我们依然愿意尝试更多 。 ”
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而在导演眼中 ， 所谓的创新 ， 实际上是在一个范式下的创新 。
“《河神》并不是说要开创一个新门类 。 而是在民国探案剧这个类型里 ， 还能玩出什么属于我们自己的东西 。 ”的确 ， 在西方成熟的工业体系下 ， 无论是剧还是电影 ， 所有的门类、拍法、规律似乎都已经被总结完了 ， 相比之下 ， 国内还有很长一段路要走 。
“如何在某个大的范式下去做创新”是田里思考的问题 。 在他看来 ， 《河神》应该有民国该有的范儿 ， 因为它创建了一个充满奇闻异录的繁华天津 ， 在这基础之上 ， 他们还在做着侦探剧讲究的悬疑铺垫和设置 。
“如果《河神》还有3的话 ， 还能怎么玩儿我现在还不好说 ， 但它一定是延续1、2的规定语境 ， 又跳脱出来的 。 就是说《河神》还是《河神》 ， 但《河神》也不是《河神》了 。 ”
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