快看|《河神2》的另一个维度
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文 │ 魔王
“《河神》还是《河神》 ， 但《河神》也不是《河神》了 。 ”
三年前 ， 网剧《河神》的横空出世 ， 让观众领略了“九河下梢天津卫”的旧时风貌 ， 也看到了令人耳目一新的民国探案剧 。 在国内网剧起步不久的时候 ， 《河神》以巧思的故事内容和精良的制作水平脱颖而出 ， 甚至成为行业内的“标杆” 。
三年后 ， 肩负着观众巨大期待值的《河神2》卷土归来 ， 却没能再次创造“奇迹” 。 相反 ， 随着剧的播出 ， 一些场外声音也越来越多 ， 男一号的更替、主演的花边新闻这些都压过了对于内容本身的讨论 。
面对这三年间在网上有关《河神》系列的种种讨论 ， 制片人常犇和导演田里则表示：“我们的遗憾从来都针对创作本身 ， 那些场外声音不会造成对内容创作的干扰 。 ”
的确如此 ， 作为闲工夫影视孵化的系列IP ， 《河神2》除了在故事上要延续第一部的内容 ， 它还为打开“津门宇宙”起着承上启下的作用 。 现在观众所看到的《河神2》除了眼前由一个个案件串联起来的剧情走向 ， 它的背后 ， 其实还有一些“看不到”的部分 。
这些“看不到”的部分 ， 或许可以成为你观看《河神2》的另一个维度 。
布局 ， 撒网 任何一部作品要拍第二部都会面临两个问题：升级和超越 。
田里接到《河神2》时 ， 考虑的不只有这两样 ， 用他自己的话来说 ， 《河神2》其实“往后退了一步” ， 选择了更为经典和传统的侦探剧模式 。
“《河神2》布局和排布感更强 ， 可能需要长时间的铺垫 ， 在一开始先撒一张大网 ， 收网的快感留在最后那一下 。 ”
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不难看出 ， 《河神2》以“九牛二虎一鸡”为主线贯穿全剧 ， 每一个案件新增的人物之后还会出场 ， 这种案件与案件之间连带的关联性成为《河神2》最大的悬疑点 。 这是《河神2》与《河神1》剧作上最大的不同之处 ， 也是最考验观众耐心的地方 。
既然是布局、撒网 ， 自然要有承担这件事的角色 ， 这也是为什么观众会感觉丁卯的戏份被加重 。
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“《河神2》的格局其实要比《河神1》大很多 ， 反派在谋划的事情 ， 甚至于整个故事顶层的世界观都已经完全放开了 。 ”
到了《河神2》 ， 田里把视线和维度拉到了整个津门宇宙 ， 从天津民国探案的宏观角度来看 ， 就不能只局限于传统民俗和插科打诨 。 从人物设计上来说 ， 小河神的气质比较靠近底层 ， 所以田里让丁卯这个角色往上拔高 ， “他的戏看起来就更重了” 。
《河神2》试图在把网织得更紧密 ， 不只有丁卯 ， 每一个人物单独的那条线都能拎出来 ， 都比原来要更加饱满 。 如果说《河神1》还是在踏踏实实地构建一个市井江湖的奇观 ， 到了《河神2》主创希望每个人物都能成为搭建宇宙的基石 。
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从扁平的“市井江湖”到立体的“津门宇宙” ， 田里用互相关联的人物精心排兵布阵 ， 用环环相扣的案件完成了对第一部故事上的延展与升级 。 但在此之前 ， 他还有一个更大胆的想法 ， 模仿美剧《冰血暴》 ， 每一季拍不同的人物 ， 说不同的故事 。 但这个想法由于过于超前 ， 操作难度大 ， 观众的接受程度也未可知 ， 最终被他放弃 。
田里清楚如今国产网剧与美剧之间还有相当大的一段距离 ， “咱们做剧毕竟才刚起步 ， 需要一些延续性和所谓IP的品牌维护 ， 继续前进的同时要有商业上的考量 。 在整体剧集市场还没有那么完善的环境下 ， 放弃原本打造好的基础 ， 风险比较大 。 ”
但不可否认的是 ， 常犇和田里都认为 ， 闲工夫的项目身上都有着“粉碎性改编”的特点 。 无论是人物排布还是续集构想 ， 《河神2》里的天津卫更加多元杂糅 。
“第二季的第1集不应该是第一季的第25集” ， 秉持着这样的创作要求 ， 才有现在观众们现在看到的《河神2》 。
遗憾 ， 转变 对于一部已经给观众带来惊喜的作品 ， 观众自然给予它更高的期待 。 这种期待一部分来源于内容本身 ， 还有一部分来源于观众喜爱的角色 。
常犇和田里并不是没有考虑到换角带来的影响 ， 但对于他们来说 ， 在做此决定之时就已经考虑到后面的种种可能 。
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那《河神2》还有其他遗憾吗？
田里形容 ， 拍每个戏都会有遗憾 ， 这是创作上的定律 。 “我们上学的时候老师就说拍电影就像捧着水在赛跑 ， 最后赢的是水洒得少的那个人 ， 而不是不洒的那个人 。 ”
如果说《河神1》更多是在尝试中补救 ， 是一个在痛苦和煎熬中的体力活 ， 那么《河神2》则是在万众期待中捅破那层制作和体力极限的窗户纸 。
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