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许嵩|非主流时代的乐坛顶流，都去哪儿了？( 十 )


当年霸屏QQ音乐 ， 如今《万有引力》《小星星》《有点甜》等汪式情歌在抖音又一次翻红 ， 成了卡点神曲 。
这么看来 ， 汪苏泷的音乐是三巨头里面走得最远的一位 ， 这么多年过去了 ， 旋律依然没有过时 ， 依旧能够红到当年那个程度 。
这些年 ， 汪苏泷不仅渐渐有了转型为主流歌手的势头 ， 事业版图也更广了 ， 拍电影、频频在各大节目中刷脸 。
以及 ， 疯狂唱ost……《微微一笑很倾城》《夏至未至》《花千骨》等大热剧中都有汪苏泷的献唱 ， title逐渐也从“QQ音乐三巨头”变成了“ost小神兽” 。
但他的转型之路也遭到了不少质疑 ， 本人对此也十分无奈 ， “我也想好好做音乐 ， 但是有时候没有办法 。 ”
这可能是每一个音乐人都要面临的现实问题吧 。
03成也标签 ， 败也标签
“QQ音乐三巨头”这个称号曾给三位音乐人带来多大的光环 ， 今天转型之路就有多么艰难——随着时代更迭 ， 让他们被打入鄙视链的底端 。
在《我是唱作人》第一季里 ， 王源就谈到音乐鄙视链 ， 听流量歌曲、网络歌曲都是没品位的代名词 。
而相比流量歌手 ， QQ音乐三巨头的生存环境可能会更加恶劣 。
对于三巨头的偏见不过是两点 ， 一是非主流时代的代名词 ， 二就是不入流的网络歌曲 。
非主流时代是这一代人不愿回忆的过去 ， 是黑历史 ， 于是当年听过的歌曲也就成了重点群嘲对象 。
可正如某个网易云热评说的那样 ， “非主流的从来不是许嵩 ， 也不是许嵩的歌 ， 而是那个年代 ， 还有不敢正视那个年代的人 。 ”
这种情绪无异于是把自己的主观感受投射到那个时代的文化符号上——QQ音乐三巨头于很多人来说是青春 ， 是过去那个不甚成熟的自己 ， 汪苏泷一语中的 ， “他们想要证明自己长大的话 ， 就是否定我 ， 也就否定了他们那个曾经不成熟的自己 。 ”
而三位音乐人显然释然多了 。 谈及曲风争议 ， 许嵩认为 ， “没有必要去互相抨击对方的喜好 。 ”
提到“QQ音乐三巨头”这个称号 ， 徐良说 ， “我曾经一度因为这个烦恼过 ， 但是现在我觉得是一份殊荣 。 ”
抓着“QQ音乐三巨头”这个称号不放的不是三位音乐人 ， 而是群嘲的网友们 。
但这个标签确实深深的烙在了三人身上了 ， 正如一位网友所说 ， “许嵩的作品转型了 ， 却没有让自己的形象在公众面前转型” ↓
许嵩的转型之难不仅在于“非主流”这个标签加身让他作为音乐人的身份尴尬 ， 其实更在于他后续虽然作品也转型了 ， 但并没有能够拿出足够撕掉这个标签、让大家都信服的作品 。
这不仅是许嵩的困境 ， 也是其他两位音乐人的困境——当年有多辉煌 ， 他们后续就需要拿出多么优质的作品来打破偏见 ， 奈何当年媲美周杰伦的热度并不代表他们拥有周杰伦一般实力 。
这么看来 ， 汪苏泷通过唱ost、综艺刷脸也算是曲线救国的成功案例了 。
关于网络歌曲的不入流 ， 这个偏见也令人匪夷所思——我们现在听的不也大多是网络歌曲吗？
并且现在很多流传度颇广的网络歌曲 ， 水准其实远不如当年三巨头的音乐 ， 优质的音乐也只是在小众圈子里传唱 ， 成为小众歌曲 。
可就因为这样的鄙视链的存在 ， 每一个网络发迹的歌手都想撕掉身上网络歌手的标签走向主流 ， 三巨头如此 ， 新晋各种抖音歌手、网易云歌手更是如此 。
像刘宇宁、王北车 ， 这两年登上各种音乐类竞技节目 ， 试图证明自己的音乐实力 ， 摆脱“网络歌手”的title 。
网络只不过是一个曝光平台、一个为乐坛提供活力和多样性的场 ， 没有好坏一说 。 网络上是有质量不过关的作品 ， 但也不乏各种优质音乐、优秀的音乐人 。
颜人中、焦迈奇、余佳运、刘思鉴等人无疑代表了新一代的网络歌手和这个时代的音乐取向 ， 他们在《我是唱作人》第二季里大放光彩 ， 称得上一句“唱作人”的称呼 。


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