榜书|孔达达：小议榜书艺术
榜书古称“署书” ， 又称“擎窠大字” 。清代朱履贞《书学捷要》称 ， “擘 ， 巨擘也；窠 ， 穴也 ， 即大指中之窠穴也 ， 把握大笔在大指中之窠 ， 即虎口中也 。小字、中字用拔镫 ， 大笔大书用擘窠 。”由此可知 ， 传统的榜书是以手握笔书写而成 ， 有别于今人用拖把画大字 。
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中国书法素有“大则一字径丈 ， 小则方寸而言”之说 ， 这里的“大则一字径丈“便指榜书 。作为中国书法的一个特定门类 ， 榜书的书写需单手执笔 ， 字幅在一尺以上 。由于字形较大 ， 对于字体的结构、运笔和章法都有更严格的要求 。写得漂亮的小字放大后 ， 很容易显得油腻 ， 圆滑 ， 与一气呵成的榜书相去甚远 。科技进步 ， 如今人们常用电脑集字 ， 放大而成作品 ， 但是这种作品失去了气韵和个性特征 ， 与真正的书法艺术已大相径庭 。
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榜书中特别大的字 ， 称为“魁书” 。魁书的尺寸一般在二至三米或者更大 。明代丰坊在《书诀》中描述了“魁书”的书写方法 ， “若径丈以上 ， 如文信公魁字 ， 人必立起 ， 以一身全力自肩及肘运 ， 则以五指齐撮墨池之端 ， 似握铁槊画沙泥 ， 使手离纸三尺 ， 然后八法完整 ， 左右无病 。”因此传统中 ， 榜书的书写亦应遵循中国书法的基本规则 ， 即八法完整 。现今随处可见的带有表演性质的大字创作 ， 有些已经脱离了书写本身 ， 而更像是一种实验性的当代艺术 ， 不应归为真正的书法创作 。
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好的榜书作品应刚柔兼具 ， 既有气夺雄关之势 ， 又有温文尔雅之气 ， 大而不散、庄严厚重 。康有为称“作榜书须笔墨雍容 ， 以安静肃穆微商 ， 雄深雅健次之 ， 若有意作气势 ， 便是伧父（见识浅陋的鄙野粗俗之人） 。”康有为所推崇的榜书如“经石峪及太祖文皇神道 ， 若有道之士 ， 微妙圆通 ， 有天下而不与 ， 肌肤若冰雪 ， 绰约如处子 ， 气韵穆穆 ， 低眉合掌 ， 自然高艳 ， 岂暇为金刚怒目邪？”
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榜书绝非单纯以大取胜 ， 民间有人以巨型拖把毛笔 ， 在铺满地面的纸上写字 ， 虽然可以写得很大 ， 但是笔力羸弱 ， 章法全无 ， 早已背离了书法的本质 。如今能够恪守传统 ， 功力深厚的榜书书者已寥寥无几 。仅有的几位写大字的书家 ， 亦已转型为表演型的书写者 ， 拖把般的毛笔 ， 铺满地的宣纸 ， 拖曳而成的墨迹 ， 让人不由得想起上世纪流行于美国的抽象表现主义艺术家 。
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榜书气势宏伟、大气磅礴、言简意赅、寓意深远 ， 因此更适合于表现宏大叙事 ， 如开元纪事、祈福宣德、歌功颂德、明志雅号之用 ， 常见于楼宇宫殿、文人书斋、亭榭画栋、山川摩崖之中 。榜书的魅力是其他艺术不可替代的 ， 优雅的榜书艺术与人文景观和自然景观交相辉映 ， 产生出源远流长的生命力 。#中国书法#康有为#拖把收藏
榜书中特别大的字 ， 称为“魁书” 。魁书的尺寸一般在二至三米或者更大 。明代丰坊在《书诀》中描述了“魁书”的书写方法 ， “若径丈以上 ， 如文信公魁字 ， 人必立起 ， 以一身全力自肩及肘运 ， 则以五指齐撮墨池之端 ， 似握铁槊画沙泥 ， 使手离纸三尺 ， 然后八法完整 ， 左右无病 。”因此传统中 ， 榜书的书写亦应遵循中国书法的基本规则 ， 即八法完整 。现今随处可见的带有表演性质的大字创作 ， 有些已经脱离了书写本身 ， 而更像是一种实验性的当代艺术 ， 不应归为真正的书法创作 。
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