欧洲电影|真正的女性主义电影，只能由她们来拍！( 三 )
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2019年 ， 葛韦格拍摄了冲奥作品《小妇人》 。这部对于经典的第四次翻拍 ， 虽然仍没有走出经典的影子 ， 在叙事、节奏、演绎方面还面临争议 ， 更何况遇上了奥斯卡大年“神仙打架” ， 自然铩羽而归 。但是 ， 葛韦格仍然大胆地做出了尝试 ， 在经典之中注入了强烈的个人风格——童话式的见解和想象 。
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索菲亚·科波拉
颜值和“美商”并存的“星二代”导演
她大概是“出道”最早的一位童星了 。在科波拉还是一个婴儿的时候 ， 他的父亲 ， 导演弗朗西斯·福特·科波拉正在拍摄《教父》 ， 于是弗朗西斯便在《教父》中给女儿安排了一个角色——
——片尾接受洗礼的婴儿 。
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至此之后 ， 这个出生在艺术世家的女孩的人生仿佛开了挂 。学过绘画 ， 被香奈儿老佛爷指点过迷津 ， 当过奢侈品大牌的缪斯 ， 2002年就找来了“寡姐”斯嘉丽·约翰逊拍了《迷失东京》 。这部拍摄周期只有27天 ， 成本不过400万美元的“小成本”精品 ， 却获得了第76届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖 。2009年执导的《在某处》获得了威尼斯金狮奖 ， 2017年执导的《牡丹花下》入围了戛纳主竞赛单元 。第三位获得奥斯卡提名的女导演 ， 第一位获得奥斯卡奖的美国女导演 ， 第四位获得威尼斯金狮奖的女导演……在女导演稀缺如“大熊猫”的银幕上 ， 索菲亚的成绩已经非常亮眼了 。
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对于索菲亚的电影评价也是褒贬不一 。总体来说 ， 索菲亚的作品的痕迹感非常重 。整部作品在追寻一种诗意化的叙事 ， 但是却显得节奏拖沓和沉闷 。或许在学院中容易受到青睐 ， 但是在市场上并不容易吸睛 。正如有些评论者的调侃 ， 索菲亚的衣品比她的电影好多了 。
麦温·勒·贝斯柯
不再是“吕克贝松的前女友”
有人说 ， 《这个杀手不太冷》中娜塔莉·波特曼饰演的小女孩的原型就是麦温 。无论是真是假 ， 在拥有作品之前 ， 麦温总是被“吕克贝松前女友”这个“标签”禁锢着 。
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直到20多年后 ， 麦温终于凭借《我的国王》《青少年警队》和《原谅我》获得了戛纳和凯撒奖的提名和获奖 ， 成为了名副其实的优秀女导演 。
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麦温的电影总是真实并幽默 ， 男女主感情戏之间的巧妙搭讪和清晰逻辑并没有很强的“表演”感 ， 而是一种符合年龄和现实的真实与动容 。究其原因 ， 原来那些生动的桥段 ， 都是根据麦温的真实经历改编而成 。
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麦温的镜头更习惯选用一种生动、细腻的 ， 属于女主角的“主观视角” ， 并且使用非线性叙事的手法 ， 打破时间和空间的限制 ， 进行视角切换的交替叙事 。和席安玛的作品一样 ， 体现着浓郁的女性主义风格 。
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