欧洲电影|真正的女性主义电影，只能由她们来拍！
在大众的视线中 ， 男性导演一般更多地活跃在银幕之上 。当类型电影的概念兴起后 ， “女性主义电影”开始成为高分和颁奖季的宠儿 。应宇力曾经在《女性电影史纲》中指出 ， 所谓“女性电影” ， 并非单纯指女性导演的或是以女性为主角的影片 ， 应该是由女性执导 ， 以女性话题为创作视角的并且带有明确女性意识的电影作品 。
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2019年《燃烧女子的肖像》在戛纳电影节斩获最佳编剧之桂冠后引起了广泛的关注 。这部电影就是一部典型的“女性主义电影” ， 不仅专注女性成长 ， 诉说女性情感 ， 整部电影从导演到演员到摄影等主创 ， 全部都是女性 。
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可是纵观许多“女性主义”佳片 ， 不难看出 ， 很多电影虽然打着“女性主义”的旗号 ， 却依然将女性禁锢在“第二性”的桎梏之中 ， 并没有摒弃男性审视的视角 。究其原因 ， 就是这种“女性主义电影”的导演依然为男性 。
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巾帼不让须眉 ， 本文将盘点那些活跃在颁奖季的女导演们 。
瑟林·席安玛
不会忘记那副燃烧在旷野上的亘古肖像
瑟林·席安玛就是上文提到的《燃烧女子的肖像》的导演 ， 除了这部“成名作” ， 这个来自法国蓬图瓦兹的80后女导演还执导过《贪得无厌的生活》《假小子》《女孩帮》《水仙花开》……其中自编自导的处女作《贪得无厌的生活》一举获得了法国电影凯撒奖最佳处女作奖 ， 展现出了席安玛极高的电影天赋 。
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席安玛电影的主角总是女性和青少年 ， 她的电影总带着一种深情、悲悯、浑然天成的女性视角 。在席安玛的镜头之下 ， 女性可以是一个坚强、生命力旺盛、拥有独立意志和自主选择能力的“独立星球” 。就像《燃烧女子的肖像》中的女主人、画家和侍女 。追寻着童话中的“诗人的选择”也好 ， 投身于现实主义 ， 但仍然不忘反抗强权、表达自我诉求也罢 ， 她们都是独立的个体 ， 并不依附于谁 。
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除了女性和青少年 ， 席安玛也总将镜头对准性少数群体 。《假小子》中的跨性别 ， 《燃烧女子的肖像》中的酷儿 ， 并将“少数”背后的刻板印象与偏见 ， 转化成了一种普世的社会化审美 。这与电影导演对于生活切片的锐利观察有关 ， 也与席安玛本人的生活经历有关 。《燃烧女子的肖像》也是席安玛“写给前女友的情书” 。扮演艾洛伊丝的法国女演员阿黛尔·哈内拉 ， 也是席安玛在现实生活中的前女友 。从《水仙花开》的定情 ， 再到《燃烧女子的肖像》中的告别 。不知道艾洛伊丝和玛丽安爱而不得的遗憾 ， 是不是也来源于戏外的深情 。
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席安玛的电影风格还以强烈的艺术性著称 。从处女作到戛纳获奖作 ， 作品虽然不多 ， 但每部作品都有强烈的艺术特色 ， 不光是光影和构图之中传递出的“油画质感” ， 在台词的“文艺复兴”、背景古典音乐的选择 ， 甚至在道具还原之处都极其考究 ， 透露着匠心独具的隐喻 。
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