武侠电影|徐克武侠电影：人人皆有欲望，何处皆为江湖( 二 )
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徐克借助片中人物的欲求关系也展现出其自身基于武侠电影的观念认知---即便身处江湖 ， 每个人均有欲望 。 人类的欲望是无限的 ， 而如果任其过分膨胀 ， 便不会有好的结果 。 影片的结尾也印证了徐克所想 ， 渴望巩固朝廷地位的古今福被手下所杀 ， 想要称霸武林的岳不群最终武功尽丧 ， 众叛亲离 。
可谓世事因逐欲而起 ， 人物因纵欲而亡 。
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何处皆为江湖
人类为群居动物 ， 每个人都不可能离开他人而独立存在 。 有人的地方就有江湖 ， 没有人可以全身而退 ， 即便是江湖纷争外的旁观者 ， 也会参与其中 。
诸如此类的思想 ， 其实早在徐克的处女作《蝶变》中便有所展现 。
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影片里书生方红叶本不是武林人士 ， 其不会武功仅靠撰写扎记为生 。 即便如此 ， 其却能从一个局外人变为局内人 。 有人借方红叶所撰写的《红叶手札》之名 ， 将其引入蝴蝶杀人案中；而对于十色旗主田丰而言 ， 其本不想让太多人参与属于武林的事情 ， 却又抵挡不住好友沈青的热情相邀 。 武林的圈子说大不大 ， 说小却也不小 。 在前往沈家堡的路途中 ， 不断有新人的加入 。
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例如江湖女侠青影子 ， 其对于“蝴蝶杀人案”的浓厚兴趣也将其卷入江湖纷争中 。 而即便到达沈家堡 ， 堡中女主人以及哑巴仆人也都成为这场纷争的亲历者 。 正所谓一入江湖 ， 又岂能全身而退 。
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而在影片《龙门飞甲》中 ， 凌雁秋三年来追随赵怀安所去的每一个地方 ， 赵怀安心知肚明却总是躲而不见 。 在凌雁秋河边救下逃出宫的宫女素慧容的情节里 ， 凌雁秋虽已击败西厂档头 ， 却要独自饮酒等两个时辰后再走 ， 旨在等待赵怀安的现身 。 赵怀安明知如此 ， 却躲在茅草棚中想要避开这场江湖男女情长 ， 发出“寒江孤影 ， 相逢何必曾相识”的感慨 。 而其随后发现西厂督公雨化田率重兵追杀 ， 江湖大义下他再也无处躲避 ， 只得再次深入江湖前往帮忙 。
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结语
事实上 ， 在徐克的武侠影片中 ， 无论是克己修行的孤月大师、严厉的佛法执行者法海 ， 还是伏妖的苦行僧唐僧 ， 都难逃情欲的羁绊 。 即便是在个人情欲中无所欲求的狄仁杰 ， 也难逃离江湖恩怨 。
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在影片《狄仁杰之通天帝国》中 ， 狄仁杰本以坐牢八年时间告别江湖世事纷争 ， 然而一件自焚奇案使得狄仁杰不得不重出江湖 。 然而 ， 一入江湖 ， 便深入江湖 。 在此续集《狄仁杰之神都龙王》中 ， 狄仁杰初入大理寺便没有片刻清闲时光 ， 破解江湖水怪奇案以维护皇族安危 。 以及在之后的《狄仁杰之四大天王》中 ， 武则天因唐太宗赐亢龙锏于狄仁杰而心生不满 。
狄仁杰虽有意想主动将锏还回以平息纷争 ， 然由却已难全身而退 。
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不得不说 ， 徐式武侠片中处处体现着“欲望即是江湖”的创作观念 。 他将江湖赋予了新的解读和延展 ， 使其不再仅是冷冰冰的外在环境 。
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