有声书|书，尽情听 越来越多出版社配套推出有声书，越来越多专业人士参与制作( 二 )
并不是所有图书都适合做成有声书 ， 能有效转化成有声书的资源其实是有限的 。 不久前 ， 北京一家出版社在清点版权资源时发现 ， 在七八千种图书中真正适合做成有声书的不过200余种 。
黎遥认为 ， 故事性强的内容更适合做成有声书 。 “有些内容靠声音这种介质难以承载 ， 比如一本写满化学公式的专业书 ， 声音很难解释清楚 。 ”他说 ， 有声书不是找个人把书稿念一遍 ， 而是二次创作 ， 对内容的把关非常考验编辑的鉴别力 。
电子书、有声书的加入也促使出版机构改变工作流程 。 马婕说 ， 现在电子书、有声书、交互电子书的策划前置到纸质书策划的过程中 ， 编辑不得不在图书策划的时候 ， 兼顾其他阅读形态甚至新媒体形式 。
不仅是人才的积累和培养 ， 投入也很重要 。 一位出版社编辑说 ， 懂得声音剪辑和数字化营销的编辑还不够多 ， 随着各出版社大力开发有声书 ， 录制成本水涨船高 。 目前有的有声书录制成本达到每分钟25元 ， 一部上百集的大型有声书花掉数十万元是很平常的事情 。
市场规模将持续扩大 ， 呈现出更多元的音频内容
由于适应的场景格外多样 ， 有声书的市场规模超出了以往的认知 ， 看似小众的市场其实并不小 。
8.28亿元 ， 这是去年12月“喜马拉雅123狂欢节”内容消费的总额 。 “这体现了新消费力量的崛起 ， 越来越多的消费者愿意为优质内容付费 ， 内容创作者也能从中获益 。 ”喜马拉雅创始人兼联席CEO余建军说：“用户的眼睛是雪亮的 ， 往往那些投入巨大的人力、物力制作的节目 ， 反响都不错 。 ”广播剧《三体》刚一上线 ， 就有接近20万人订阅 ， 播放量超过百万次 。 “不难看到 ， 用户对音频内容的需求多元 。 ”余建军说 。
目前在各大平台上播放量靠前的有声书 ， 以娱乐性和故事性强的作品为主 。 在喜马拉雅上 ， 小说《庆余年》的收听量超过9870万次 。 据统计 ， 网络文学有声书和出版物有声书的占比大致为7∶3 。 掌阅有声书业务负责人分析 ， 网文有声小说对于读者的专注力要求较低 ， 这是其更受喜爱的原因之一 。 虽然网文有声书比出版物有声书多 ， 但出版物有声书已经在内容质量和收益水平上呈现越来越好的态势 ， 出版物有声书会是接下来有声书市场发展的主要方向之一 。
余建军也认为 ， 目前出版机构对于有声书的态度非常积极 ， 喜马拉雅去年推出的融媒体出版有声化服务 ， 专门针对出版业的融媒体转型 。 人民出版社曾联合喜马拉雅 ， 推出了十九届四中全会相关音频书 。
【有声书|书，尽情听 越来越多出版社配套推出有声书，越来越多专业人士参与制作】越来越多人把“听”作为一种全新的生活方式 。 喜马拉雅活跃用户使用时间 ， 最初每天仅30到40分钟 ， 现在每天有170多分钟 。 余建军认为 ， 有声书市场目前仍处于方兴未艾的阶段 ， 有很大增长潜力 ， “就整个内容消费市场而言 ， 音频是个相对小众的市场 。 希望市场继续扩大 ， 让音频进入用户更多的生活场景 。 ”
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