磊磊趣闻|《海角擒凶》：希区柯克再次演绎平凡人卷入大事件的逃亡自救模式( 四 )

三、《海角擒凶》里的情感沟回：逃亡途中总会遇到一个美女纠缠。
如果仅仅是主人公的单枪匹马的亡命天涯，显然是无法引起观众的兴趣的。而希区柯克电影里，向来不会放弃对人心的刻画，而男女情感的描摹，更是希区柯克电影里挥之不去的重点。
所以，这类影片里，如果原著中没有男女情感的发展线索，希区柯克也要为电影里增添一点爱情作料。

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最典型的是《39级台阶》，据以改编的原著里，男主人公在逃亡过程中，并没有遇到一位貌美如花的女子，电影里增添了这一女性角色之后，情感的峰值立刻急剧上升，为单调的逃亡之途增添了人物性格的刻画引擎。影片里的男女主人公也在逃亡之途中，从势不两立到两情相悦，构成了电影里的内在情感波线的起伏与跃动，丰润了剧中人物的情感链条。
《海角擒凶》基本沿袭了《39级台阶》里的相似的情感线索。在《39级台阶》里，警方在抓住男主的时候，把他与女主用一根手铐铐在一起，构成了电影里很长时间两个人不得不捆绑在一起的主要原因，但这个外在强制性的力量，也促成了男女主人公有了更多的接触机会，实现了情感的互通。

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在《海角擒凶》中，男主角逃亡到女主角叔叔的小屋，暴露了手上的手铐，影片里的女主叔叔让她带着男主到铁匠那里取掉手铐，路上，女主却违背了叔叔的嘱托，准备把男主交给警察，两个人争执之间，车子抛锚，两个人不得搁浅在荒郊野外，这种蛮荒的环境给两个人情感升温提供了机会，这也是“亡命天涯”题材里少不了的规范性的情节动作。
这时候公路上列队而过的一辆马戏团车辆，成了男女主人公情感转化的一个重要契机，因为马戏团的各色人等，总体呈现出来的是对男主的无原由的信任，这改变了女主的人生态度，从而在电影里实现了两个人物的重要情感转化。

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这一段情感转化情节，穿插在男主从“春天农场”到梳打镇这两个路程节点的中间，事实上我们看到，它并没有改变主人公的前行路径，只是为这些路径的过程，增添了更多的情感展现的机会。其实，在电影里，男女主人公遇到马戏团车队的情节，与核心故事根本没有关联，这一段情节删除掉，毫不影响电影里的追凶主题，但是，这一段马戏团段落，却事关着男女主人公的情感递进，是电影里的软性情节的部分，也是希区柯克在他的电影里必不可少展现人物的情感空间的重要章回。
可以说，希区柯克正是在他的电影里，展现出情感上的细腻层面，才构成了他的电影中加诸在这些情感元素之上的悬疑辐射力与感染力。情感是软的，但是它打造出的电影支撑力道，却是硬核的。

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如果仅仅看到希区柯克电影里纯粹由悬疑与惊险占据主体地位，那么，这根本没有捕捉到希区柯克的精髓。
希区柯克电影里的内核是它塑造出人物的内心世界，这主要是通过人物的滔滔不绝的对话，以及人物之间的相互碰撞关系来完成的，而男女之间的情感关系，是构成人物生动性与动人性的一个重要的把手与诱引。
在《海角擒凶》里，男女主角本来是生死对头，但是当他们尽释前嫌之后，便成了生死不离的伙伴。在影片最后一场自由女神像上上演的最终对决中，男女主角胜利会师，共同对付电影里所有的故事情节线牵引的首发人物弗莱。

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