快资讯|《那个我最亲爱的陌生人》( 二 )
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在《那个我最亲爱的陌生人》中 ， 导演既不主张男权 ， 也不主张女权 ， 而是以一种平等的姿态展现着芸芸众生 。 在“去政治化”的影像中导演以一种再现现实的创作手法 ， 关照着台湾本土的社会现状 ， 影片指涉了当今台湾社会非常多的社会矛盾 ， 通过对这些矛盾的展现体现出导演对现实的思辨 。
导演在影片中将女性角色塑造成为处在家庭中重要的位置 ， 而男性角色成了被照顾被关注的对象 ， 如在这个由孩童阿全叙述的家庭故事中 ， 一开始就介绍了阿公是一位身患阿兹海默而失忆的老人 ， 进而更没有办法承担家庭的主要责任 ， 他能做的就是拿着一架没有装胶卷的相机拍摄身边的日常 ， 在这种失去“家长制”话语的社会环境中 ， 阿公只能依靠自己的老伴维持生活 。 而未过门的女婿阿文 ， 自己贩毒却由女友小梦替自己坐牢 ， 全然没有负起一个男人应尽的责任 。 影片最后结束于一家人围坐在一起吃火锅 ， 看上去所有的矛盾都消失了其实内心还是有隔阂 ， 这也进一步回应了影片所要表达的主题 。
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终
一影一话 谱人生虚实
倶是覆舟风雨 书字可抵愁
公众号团队：西安建筑科技大学戏剧与影视学
终南影话 电影小组
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