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|对于新片，是枝裕和刚刚发表了自己的解读( 二 )


是枝裕和：坦白地说 ， 我并没有意识到这部电影中贫穷家庭和富裕家庭之间有什么不同 。 我对探索母亲和女儿之间潜在的根本的困境和复杂性很感兴趣 。 当然 ， 我可以想象 ， 无论经济地位如何 ， 这种紧张关系都是存在的 。
|对于新片，是枝裕和刚刚发表了自己的解读
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采访人员：关于德纳芙和比诺什之间的母女关系 ， 你想表达什么？
是枝裕和：所以 ， 正如我们所知 ， 完美并不是只有在舞台上才能做到的 。 我们中的许多人都扮演着我们熟悉的角色 。 女人可以「扮演」一个母亲的角色 ， 「扮演」一个女儿的角色 。
我感兴趣的是 ， 当德纳芙在电影中表演时 ， 她的日常生活的元素开始渗入到她的表演中 ， 表演的元素开始渗入到她的实际生活中 。 随着这两种元素的融合 ， 我们开始看到母亲和女儿之间的紧张关系有所缓和并开始转变 。 这就是我想要描绘的 。
采访人员：当然 ， 还有片名《真相》 ， 这至少在一定程度上是指法比耶娜的回忆录 ， 整部影片中 ， 女儿意识到有些真相或事实被忽略了 。 你想探究我们如何编辑自己的生活 ， 为自己创造更令人愉悦的历史吗？
是枝裕和：你可能会认为 ， 对于法比耶娜来说 ， 她忽略的元素实际上包含了「真相」 。 但我们的生活当然不是完全由「真相」组成的 。 所以我想表达的方式是让法比耶娜这个角色让她自己的女儿为她写台词 ， 让她在现实生活中表演 。
然后她的女儿也会为她的孙女写一些台词 ， 跟她的祖母说我多么希望你能上一艘宇宙飞船 。 这就是我对这个问题的看法 。
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采访人员：回到戏中戏 ， 你需要花多少心思来将其变成一个完整的故事？而不是用它来反映法比耶娜和她女儿的角色变化？
是枝裕和：戏中戏 ， 布景 ， 一切都必须看起来完全专业和可信 。 所以这部电影的摄影师才是真正的摄影师 。
而光线 ， 你知道 ， 完全与更大规模的电影相称 。 但我没有拍完整部电影 。 所以我们只是拍了一些片段 。 我们没有完整的剧本 ， 完整到我们明天就可以拍了 。
采访人员：我想问一个可能是电影中我最喜欢的小片段 ， 那就是结尾的大规模的舞蹈场景 ， 整个家庭在街上跳舞 ， 让整个世界都消失了 ， 所有的问题都消失了 。 你为什么选择加入这个场景？
是枝裕和：这样的场景不可能在日本发生 ， 因为日本人永远不会在街上跳舞（笑） 。 当我决定拍一部以法国为背景的电影时 ， 我对自己说 ， 那将是一个人们在街上跳舞的场景 。
采访人员：比如波比·皮埃尔 ， 当他不在银幕上时 ， 他那近乎超自然的特质可能会变成一只乌龟 。 你想通过这个角色表达什么 ， 尤其是他和他孙女的传奇般的关系？
是枝裕和：这始于我的一个想法：一个美国小女孩来到法国 ， 发现一座城堡里有一个女巫和各种被施了魔法的动物和生物 。 我的感觉是 ， 我想让那个小女孩体验生活在童话里的感觉 。
除了女巫 ， 我还能用什么来填充城堡呢？嗯 ， 我们有一只胆小的狮子和一只乌龟 。 那可能是个女巫 。 这就是背后的想法 。
采访人员：在影片开头 ， 法比耶娜的一句台词打动了我：「诗歌在电影中是必要的 ， 无论是关于政治还是日常琐事 。 」你个人是这样认为的吗 ， 尤其是你的作品？
是枝裕和：是的 ， 这正是我所相信的 。 法比耶娜所说的 ， 不全都表达了个人的观点 ， 也不都是我个人的观点 。 我为她写的台词肯定没有表达这两种意思 。 但那句台词完全表达了我的想法和我的情感 。
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