电影文艺片转网“端午档”，互联网是更好归宿吗？( 二 )
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导演李霄峰
如今，李霄峰真的带着他的第二部电影拥抱了互联网 。互联网会是文艺片更好归宿吗？“现在都是些尝试，下结论为时尚早 。”刘海波认为，文艺片是否适合网络发行，需要有大量案例来评估收看效果、资金回笼率、制片方反馈等，案例数据越多，可借鉴度越高，才能形成合理决策 。“院线是红海，中国电影每年生产约1000部，700部拿到‘龙标’，而排片量只有300部 。文艺片需要寻找新的生存空间，互联网靠深度、无限的虚拟空间争夺观众的有限注意力，至少给了文艺片新的去向 。”
不仅要被看到，还要良性循环
700部院线电影、300部进入院线拍片，很多文艺片可能就是剩下的那400部 。《灰烬重生》和《寻狗启事》分别完成于2017年和2018年，但直到今天才在网上和观众见面 。
“看到这部影片上线挺惊讶的，第一次看到它是好多年前的事了 。”上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授石川说 。2010年，李霄峰凭借《灰烬重生》入围第13届上海国际电影节·电影项目创投 。当时，石川也参与了剧本讨论 。他认为，该片拖到现在才在网上上映，和缺乏市场竞争力，一直难觅线下档期有很大关系 。“不管线下还是线上，文艺片的发行渠道都是一个摸索过程 。”
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李霄峰在第13届上海国际电影节创投洽谈现场
2016年，大象点映通过“众筹点映”方式举办观影活动，为电影找到观众群体，解决了文艺片进入院线的途径，成为业内人士看好的文艺片线下发行方式 。去年，纪录片《零零后》创造了500万元点映票房纪录，连片方都想不到能有这样的成绩 。票房一日游，获得几万、几十万的票房，对于文艺片来说是常见现象 。对于《灰烬重生》《寻狗启事》来说，即便能进入院线，可能也难免这样的命运 。“文艺片能争取到排片机会就不错了，很多根本没机会 。”石川坦言，曾有一部纪录片到处找不到发行人，导演甚至打算拿到咖啡馆放映 。“他说，只要有人看到，就心满意足了 。”
能被看到就心满意足了，这也是许多文艺片创作者的心声 。互联网至少解决了“被看到”的需求 。李霄峰曾在《少女哪吒》首映式上表示，“希望喜欢‘哪吒’的观众，能在电影院里幸运地找到这部电影 。”在《灰烬重生》的主创直播中，面对院线电影、网络电影发展的“灵魂拷问”，他同样没有文艺片导演的“清高”，而是平和、谦逊地接受了小荧幕放映方式 。演员辛鹏则坦诚地说，“作品能和大家见面，就是最好的事情 。”
“被看到是基本要求，但不能止步于被看到，能够实现良性循环，才能真正让文艺片活下去 。”石川认为，互联网观看形式出现后，为纪录片、文艺片发行提供了新的可能性，但这种可能性能否成为稳定的商业模式还没有答案 。“最关键的问题是，线上的销售回收模式，能不能支撑文艺片再生产，只有这样才形成良性循环 。”在他看来，现在的互联网回收模式还不足以支撑电影工业 。尽管字节跳动以6.3亿元收购了电影《囧妈》，让大家看到互联网经济回报的可能性，但也露出了市场的天花板 。“如果走常规线下发行，《囧妈》也许可以达到二三十亿元票房，《唐探3》《姜子牙》等电影不愿拿到网上放映，也说明业内并不看好这条路 。商业片尚且不能在互联网形成良性循环，艺术片更不行，它们是弱势中的弱势群体 。”
此前，也有一些文艺片高票房的案例 。比如《何以为家》票房过亿，《小偷家族》也有近1亿票房 。石川认为，屡屡出现文艺片票房黑马现象，正是因为中国电影市场不成熟 。“比如张杨在拍摄《皮绳上的魂》时顺带拍了一部《冈仁波齐》，没想到后者成了爆款 。关键问题不是片子品质好不好、导演强不强，而是整个市场和电影生产的工业体系没有成熟到能支撑艺术片实现良性循环 。”在他看来，尽管线上未必比线下好走，但仍然要鼓励文艺片在互联网上探索，“面前有两条路，都不一定走得通，但都要去试试 。”
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