ACGx|原创 11岁的B站，在中国二次元界究竟算是什么水平？( 三 )
2016年 ， B站的拜年祭中出现了一段名为《婕纶二重奏》的动画PV 。 这是以周杰伦的经典歌曲《魔术先生》《发如雪》为素材来源 ， 通过UP主们将周杰伦的音调调高而开发出来的虚拟歌手“周婕纶”作为歌曲演唱音源 ， 由UP主“DDF”制作的同人动画作品 。
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一年后 ， 同样是由“DDF”导演、名为《风灵玉秀》的原创动画在B站低调上线 ， 随即获得了大量动画爱好者的好评 。 而这部原创动画里出现的风铃儿和白钰袖 ， 正是《婕纶二重奏》动画PV里《发如雪》部分的两位主角 。
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ACGx在当时通过对《风灵玉秀》的采访了解到 ， 这段出现在拜年祭里的同人动画PV之所以能够在后来实现真正意义上的动画化 ， 最主要的原因还是在于B站在幕后给予了包括资金、团队资源等一系列的支持 。 而这部动画在接下来的发展过程中 ， 也按照DDF最初设想的那样 ， 并未进行快速的商业化推进 ， 一直保持着较高的独立性 。
从拜年祭里的同人创作 ， 变成备受关注的独立动画 ， 这种完全是因为梦想而驱动前行的内容创作路径 ， 在《风灵玉秀》面世之前 ， 是许多UP主和独立动画人想都不敢想的事 。
另外一个因为B站的支持和资源投入 ， 让ACG内容和衍生文化均实现本土化的案例 ， 则是深受不少玩家喜爱的手游《明日方舟》 。
中国二次元游戏市场上 ， 由鹰角网络开发、于2019年正式上线的《明日方舟》 ， 绝对算得上是一款“现象级”的产品 。 除了游戏本身的品质过硬外 ， 其强大的同人文化内容产出 ， 更是令不少玩家所津津乐道的内容 。
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由于鹰角网络与B站在产品、用户、内容等理念上高度契合 ， 所以即便《明日方舟》只是一款联运游戏 ， 但B站依然决定尝试用发行独代游戏的思路进行运营 ， 在这款游戏的IP塑造、周边开发、直播活动、音乐、UGC内容创作等方面 ， 提供相当大的资源协助 。 其中 ， B站方面优质的UP主资源以及对相关同人视频创作的重点扶持 ， 让《明日方舟》这款游戏成功打造出了良好的玩家文化氛围 ， 实现了游戏IP内容价值的玩家共创 。
在B站 ， 发生在《风灵玉秀》和《明日方舟》身上类似的故事还有很多 。 从雷军的“Are You OK” ， 到钉钉主动“下跪求饶”；从“ilem”创作的Vocaloid中文神话曲《普通Disco》 ， 到“小可儿”用赵本山为鬼畜素材制作的《念诗之王》；从B站2019年年度弹幕“AWSL” ， 到通过B站发扬光大的网络热词“奥利给”……超过1.72亿年轻人的高度聚集 ， 让B站成为了当下中国年轻流行文化内容的聚集地、发源地和放大器 。
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所以 ， B站在过去数年时间里不断加大对优质ACG内容的投入 ， 持续推出了一系列扶持UP主创作的激励计划 ， 其目的正是希望能够保护这种更贴合中国互联网文化市场、更具中国本土文化特色的平台内容生态 。
有趣的是 ， 目前B站呈现出来的多元文化形态 ， 与最初出现在这个平台上的二次元文化相比 ， 早就不可同日而语 。 但从深层的内容创作逻辑来看 ， 这两者之间似乎又并没有什么不同——唯一的区别 ， 恐怕就只是变得更加本土化而已 。
B站的快速发展 ， 对中国二次元文化能够带来怎样的变化？
我们可以很明显地看到 ， 虽然B站的内容边界和用户构成都在不断扩张 ， 但针对二次元相关内容的投入却并没有因此减少 ， 反而比以前增加了许多 。
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