减肥餐搭配|《隐秘的角落》不写给儿童，而是献给每个被伤害过的成年人( 二 )
小说是在现实投射上的艺术加工 ， 让读者看到更极端的情节投射 ， 才可以让人有所思索 。 我一直觉得类型小说首要解决的题目是好看 ， 其次才是深度 。 情节的设置第一考虑是故事好看 ， 假如故事做不到好看 ， 那么再高纬度的精神思索也是没有意义的 。 文以载道 ， 我们类型小说的创作就是用故事承担我对社会、对世界的思索 。 假如有读者看了 ， 觉得故事好看 ， 还能产生一些思索上的共识 ， 我就非常满足了 。
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凤凰网文化：全剧片尾有一段“献给童年” ， 以往的青春片大多是为了让观众共识与怀旧 ， 这样残酷的童年 ， 你但愿读者和观众如何去看待和解读？
紫金陈：以往对于童年的艺术呈现 ， 大多是朦胧的青春岁月这一典型意向 ， 但假如放在童年岁月并不快乐的人身上 ， 我们对童年的记忆中 ， 更多是偏暗的色调 。
整个社会的离婚率非常高 ， 我很早之前看过数据 ， 记得不是很清晰 ， 似乎是每三四个孩子中就有一个是出自单亲家庭 。 我们身边人看起来似乎都是健康快乐的 ， 但是大部人并不会把心里的苦告诉其他人 。 我不能说全部 ， 至少绝大部分单亲家庭出身的人 ， 会对剧中的人物处境产生一种共识 ， 由于这些人的童年固然过得没有剧中的人物那么糟糕 ， 但是我们都有埋藏在自己心里深处的秘密 。 这个故事并不是献给儿童的 ， 而是致敬每一个心中曾经被伤害过的成年人 。 我但愿能引起一种思索 ， 我们真的懂孩子吗？我们每个人实在都可以很懂孩子 ， 由于我们每个人都当过孩子 ， 只是我们后来健忘了 。
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凤凰网文化：这几年有许多“青少年犯罪”题材的作品 ， 包括《过春天》《少年的你》《隐秘的角落》等等 ， 您怎么看待这种童年叙事视角的转向？
紫金陈：固然有一些 ， 但是比例依然是很小的 。 叙事视角的转变 ， 我觉得是因为改革开放后 ， 尤其上世纪90年代开始 ， 我们国家的离婚率开始增加 ， 许多人在那个时候经历了童年的考验 ， 这个年纪的人现在恰是文艺创作的国家栋梁 ， 所以我们中的一部分创作者开始把目光投向了这一题材 ， 回应我们内心的故事 。
凤凰网文化：“童话仍是现实”您自己相信哪一种呢？
紫金陈：我没有介入制作过程 ， 所以对于剧情题目 ， 我觉得需要问主创 ， 主创是对小说进行二次创作 ， 形成了另一个故事 ， 而原作者对二次创作的剧情的解读 ， 是不正确也是不合适的 。
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凤凰网文化：您一直在写犯罪推理的作品 ， 这类作品几乎都会触遇到“人道的恶”这一议题 ， 你对它的理解有过哪些变化吗？
紫金陈：我的创作经历也是跟着我人生经历、目光、思索的一种改变 。 我们每个人 ， 包括像我这样三十多岁的人 ， 依然是处在人生经验逐渐丰硕的一个过程里 ， 我们回过头来看 ， 总会觉得几年前的我是幼稚的 。 对于“人道的恶”的理解 ， 我也跟着时代的变化和我自身阅历的丰硕 ， 把目光投向不同的题材和关注点 。 对于详细的题材选择 ， 我并没有约束 ， 每一部创作的过程中 ， 我都是写下了以那个时间点我对人、对社会、对世界的理解 ， 这是一个不断跟着时间变化的过程 。
凤凰网文化：导演辛爽在接受采访的时候说：“即便抛开外界的因素 ， 也不想通过作品展现纯粹的恶” ， 你觉得原著是在展现“纯粹的恶”吗？或者说你担心它被这样解读么？
紫金陈：原著中的“纯粹的恶”是为了引起更多人的思索 ， 为何一开始这个阳光明媚的暑假 ， 最后会以疾风暴雨而终止 。 悲剧能带给人更多的思索 。 小说是小众向的东西 ， 所以可以在深度上做更多挖掘 。 影视需要面向大众 ， 就像我之前说的 ， 思惟上的呈现需要讲好故事这个条件 ， 影视假如把目光投向纯粹的恶 ， 那一定是小众的题材 ， 在影视和小说的不同文艺表达上 ， 我们共同点都是先讲好这个故事 ， 所以这两者在构建故事的过程中 ， 起点是不同的 。 假如我自己改编这个小说 ， 我也认同辛爽的观点 ， 不想表现纯粹的恶 ， 由于那对影视创作的故事讲述是不利的 ， 我们首先仍是要讲好这个故事 。
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