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文本|银幕上的隐秘角落，也应该站有一个现实的凶手( 三 )


文本|银幕上的隐秘角落，也应该站有一个现实的凶手
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《不要和陌生人说话》给予观众一个印象最深的集体记忆 ， 莫过于冯远征所饰演的安嘉和如何撕开他文质彬彬的形象 ， 略带疯狂地掐着“梅婷”的脖子 。 这幅画面不仅相当长时间地成为冯远征的代名词 ， 甚至令许多观众误认为冯远征现实生活中也是这样一个变态的人 。 而从这部剧发出最具普世价值的信号 ， 或许便是要小心“冯远征”这样的人 ， 或者说 ， 要避免成为下一个“梅婷” 。
从这点看来 ， 国产经典悬疑剧予以观众最深的启迪 ， 并不在于官能刺激的心惊肉跳 ， 其最韵味悠长之处 ， 应该在于故事悬疑背后对现实生活的映射 。 这种映射对于现实而言 ， 有时是不被重视 ， 不被察觉的 ， 它通过悬疑桥段的演绎 ， 逐步变成了具有现实意味的逼问 。 就如同《大宋提刑官》 ， 其对奇特凶案的侦查 ， 也是在对官僚体制进行探寻和讽刺；其在嗟叹冤魂背后 ， 也试图指向中国数千年来的政治文化缺漏 ， 而这种经验的探求 ， 对现如今的时代同样有它极为深刻的涵义 。
文本|银幕上的隐秘角落，也应该站有一个现实的凶手
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或许对观众而言 ， 无论是《重案六组》 ， 还是《不要和陌生人说话》 ， 亦或是《大宋提刑官》 ， 悬疑剧集的最大特质 ， 便在于其以一个强剧情强冲突的外壳 ， 去激发一个又一个强共情和强记忆 ， 观众对剧中人物的恐惧 ， 其实也是对现实恐惧的映射 ， 而也由此 ， 悬疑剧集提前对现实罪恶做出了设想与判断：文质彬彬的老师或许是一个猥亵变态 ， 和蔼可亲的邻居或许就是热衷分尸的杀人凶手……这些颇近奇想的设定 ， 很大程度上来源自真实 ， 预示着那些隐秘角落所会发生的事情 。 从这个角度来说 ， 悬疑剧集的核心并不在于 ， 也并不能够针砭时弊 ， 它应当是世俗黑暗的故事化和舞台化 ， 去以文本给予当代人更多微妙的记忆和经验 ， 并在当下这样一个难以谈论“黑暗”的时代 ， 去提醒我们同恶的距离 。
文本|银幕上的隐秘角落，也应该站有一个现实的凶手
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由此回望国产悬疑剧的创作 ， 不难发现那些足够拔萃的作品 ， 往往是贴合现实气质 ， 拥有现实底蕴的 。 国产悬疑不能以超现实的风格去把握 ， 而应当更接近这个国度的微妙国情 ， 透析群众的喜怒哀乐 ， 在细节真实的基础上传递一种新的、具有前瞻性的概念真实 。 未必要如《熔炉》一般 ， 一部作品改变一个国家的法律 ， 但在银幕上的秘密角落 ， 对现实罪恶的推论和预演并不能缺席 。 事实上 ， 舶来的奇思妙想并不一定能够适合于当下的地域和语境 ， 国产剧真正要做的 ， 应该还是在于探寻这个时代、这个国家原生的惊悚和隐秘角落 。 毕竟 ， 有时候现实已经令人寒意顿生 ， 毛骨悚然了 。


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