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文本|银幕上的隐秘角落，也应该站有一个现实的凶手( 二 )


童年阴影 ， 也有高光和暗部
中国观众对于悬疑剧的最初印象 ， 或许是绕不开“刑侦剧”这个范畴的 。 在对“怪力乱神”的限制与审查愈加严格之下 ， 刑侦的背景让那些可怖的悬案有了一层现实的底色 。 而警察或是公权力探案的过程 ， 也颇为契合我国“正义实施”的有效途径 。 最初的刑侦悬疑 ， 现实主义得让人对真实和虚构的分野感触模糊 ， 如90年代的“大案纪实”系列 ， 不仅案件改编自真实 ， 其中的数段视频资料也往往是真实的影像 ， 而这种有意为之的“粗陋” ， 也使得整部作品更令人毛骨悚然 。 从《红蜘蛛》到《重案六组》和《沉默的证人》 ， 这类刑侦悬疑剧集往往改编自真实案件 ， 整体都有着相似的气质 ， 其剧中案件背后所显现的 ， 或许是那个缺少网络工具年代的逸闻谣传和好奇猜度 。
《红蜘蛛》剧照
【文本|银幕上的隐秘角落，也应该站有一个现实的凶手】
文本|银幕上的隐秘角落，也应该站有一个现实的凶手
本文插图

进入21世纪后 ， 国产悬疑剧集的制作也逐渐不仅仅限于“警察探案”的单纯模式 ， 在刑侦剧的基础上 ， 它同样杂糅了历史、武侠、爱情等多样元素 ， 耕耘出了题材更有趣、内容更多元的国产剧集 。 甚至像《方谬神探》《少年包青天》《神探狄仁杰》等古装剧集 ， 似乎已经不能将“悬疑”作为它的唯一定义 ， 即使在很大程度上 ， 此中的悬疑成分更多时候呈现出一种舶来的猎奇 。 它在本质上是一种新时代多向迎合的杂糅作品 ， 虽然在多年以后仍旧会被谈论“童年阴影” ， 但其更类似于捉迷藏时被人恰到好处地遮蔽双眼 ， 而非如早期刑侦剧 ， 在某种程度上始终带有一种严肃的、惊险的黑暗底色——它所表现的生活截面 ， 有时是令人恐惧和担忧的 。 当然 ， 大多数的悬疑剧集仍旧在为自己的“类型化”下功夫 ， 这也致使不少乍看唬人的桥段 ， 往往来自于对其他作品的抄袭 ， 如《少年包青天》的“隐逸村”一案 ， 就来自于对《金田一探案集》的抄袭 ， 而后者也同样模仿自《占星术杀人魔法》；而大多数的剧情设定 ， 也有模式可循 ， 如最常用的人格分裂 ， 在相当程度上成为了故事无可奈何的“填坑”之法 。
文本|银幕上的隐秘角落，也应该站有一个现实的凶手
本文插图

近些年来 ， 国产悬疑剧的产出也逐渐走向“网剧+IP”的形式 。 从《心理罪》到《法医秦明》 ， 再到《白夜追凶》乃至现在的《隐秘的角落》 ， 对情节逻辑的打磨 ， 专业知识的注重 ， 以及视听镜头的大胆表达 ， 无疑是逐步精良 ， 颇有跃升的 。 而在垂直细分之下 ， 悬疑网剧的类型也不单纯为了“类型”而“类型” ， 而更注重悬疑基调的整体自洽 。 这种自洽背后 ， 也体现着国产悬疑目标从“自圆其说” ， 逐步迈向大家颇为乐见的“美剧质感”和“电影感” 。
当然 ， 这种目标的变更也有站在巨人肩膀的自擂嫌疑 。 就如18年有23部悬疑网剧开播 ， 但豆瓣评分超过8分的没有一部 ， 在国产“悬疑”类型逐渐被正视和确立背后 ， 也存有赶快车、赶风向的粗制作品；而大多数的悬疑剧 ， 也始终避免不了舶来和抄袭国外剧作的问题 。 甚至对大多数国外悬疑剧尤其是日本作品的“移植” ， 往往也显得水土不服 。
历尽悬疑 ，
我们同恶有多少距离？
回过头去 ， 在谈及国产悬疑剧的流变时 ， 我们始终绕不开 ， 也有必要谈谈《不要和陌生人说话》这部带给无数人恐惧的经典作品 。 在严格意义上来说 ， 它是一部聚焦家庭暴力的剧情伦理剧 ， 并没有归类于“悬疑剧”的范畴之中 ， 但是在某种程度上 ， 它的悬疑成分不仅体现于当下观看的惊心动魄 ， 更体现于一种世纪初展现现代家庭生活的犹在未萌 。 它所瞄准的现代家庭 ， 以及家暴成员心理情感的微妙变化 ， 不仅仅是男性霸权或男性沙文主义的简单概念 ， 它在悬疑背景背后 ， 更向现代家庭的“占有”与“被占有”的议题发去了捎带惊恐的问号 。


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