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国民闺蜜|纪子三部曲：战后记忆之觞中，蕴含人性的至哀至美( 二 )


但影片中的人物却温柔又完美：未出阁的纪子甜美大方 ， 温柔体贴；嫁为人妇的纪子， 失去丈夫但仍对公婆特别孝顺……
自带“天使光环”的人物塑造 ， 让我看不到一点瑕疵 。 如果不深入了解 ， 哪里会想到 ， 一个个集和所有优点的人物 ， 并不是没有痛苦 ， 在每个人温柔又坚定的性格中 ， 有着直指人心的悲伤 ， 只是对痛和苦坦然相待 ， 对遗憾和遗失回之以微笑 。
依我所见 ， 原本美好的生活被战争撕裂 ， 原本幸福的家庭被战争破裂 。 对于战争的无常和生命的无力的描写 ， 是小津清楚地看到了我们每个人抵抗的无力 。 但是 ， 不局限于眼前的痛苦而错过生活的温暖和美好 ， 找回人类本来丰富的爱 。

国民闺蜜|纪子三部曲：战后记忆之觞中，蕴含人性的至哀至美
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02、战后记忆之觞的艺术表达
虽然小津的作品中 ， 没有任何直接聚焦战争的画面 ， 但是 ， 在他的作品中却处处透露着对于战争的明确态度 。
其中 ， 最明显的有两个特点 ， 固定的长镜头营造了稳定的环境 ， 正面的拍摄让我们看到了人物在动荡社会中的平和 ， 也拉近了与观众的距离 。
其一 ， 小津喜用一成不变的固定长镜头 ， 一方面镜头画面富有稳定美 ， 另一方面也是对生活形态和进展的无间断真实记录 。
让我印象最深刻的是《麦秋》中一家人吃早餐的镜头：围坐在餐桌前进食的父亲、儿媳、女儿和孙子 ， 整理衣着准备上班的儿子 ， 和悲剧院子中的花草形成一幅图画 ， 人与物远近错落有致 。
在我看来 ， 这种用稳定的静态画面讲述生活日常的表达技巧 ， 也在潜移默化中带给观众稳定的恬静生活美感 。
静态画面的美更与那个时代日本的动荡形成鲜明对比 。 小津在乱世之中 ， 用稳定的长镜头将生活的恬淡宁静、家庭的安宁美好搬上了荧屏 ， 这是对于生活和人性的美好的追求 ， 更是他个人对人性之美的希冀 。
国民闺蜜|纪子三部曲：战后记忆之觞中，蕴含人性的至哀至美
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其二 ， 小津喜将镜头对准演员正脸进行拍摄 。 作品中 ， 镜头大多对准说话之人的正面 ， 即便是两人面对面对话也要来回切换道正脸 。 营造了直接沟通的现场感 ， 让观众感觉就是在与自己对话 。
这对观众来说 ， 打破了自己作为旁观者立场的传统 ， 更重要的是 ， 让观众感觉电影中的每个人物都是在跟自己面对面说话一样 ， 具有代入感的同时 ， 观众也会受到人物的表情、语气和动态的影响 。
可以看到 ， 影片中处处营造着平和的稳定美：每个人物都没有夸张的表情 ， 动作都在自己所能及的范围内 ， 多个人物同时出现时基本都固定在某一位置 ， 没有大哭大闹、大吵大笑 ， 就是谈及战争中失去的儿子时 ， 也只是眉毛上调 ， 瞪大了眼球 。
恬淡平和的静态美 ， 是追求镜头画面稳定的小津表达作品内涵的依托 。
这种美趋于静态 ， 其电影人物的表演也相当克制和平和 ， 甚至连表情的变化、情绪、动作的幅度都降到最小 。
在我看来 ， 在看似静态的画面 ， 不仅不影响情节的推进 ， 更蕴含着战争的悲剧、生活的苦难和对生命的坦然接受 ， 诙谐中是伤感的存在 ， 引导观众对生活的敬畏和尊重 ， 在绝望生活中的向善向美的希冀 。

国民闺蜜|纪子三部曲：战后记忆之觞中，蕴含人性的至哀至美
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03、生命之哀 ， 至哀之美
小津的电影中 ， 虽然看似只是家庭生活的日常 ， 但其电影之所以能以常青的姿态屹立于世界电影中 ， 是在对中产家庭中每个人的成长、衰老、别离的讲述中 ， 饱含对生命的思考和人性的关怀 。
小津在悄无声息中讲述着生命三大哀：别离、孤独、衰老 。别离中 ， 最令我揪心的是《晚春》中的父女 ， 为陪伴父亲纪子迟迟没有出嫁 ， 但父亲又不能任由她陪伴自己一辈子 ， 劝说她将爱转移到自己小家中 。


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