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快讯神记|我是浮华时代里一个普通的演员( 二 )


事情如果做不到自己的理想状态 ， 我会生出一种强烈的挫败感 。 有的戏未必适合我 ， 如果我去演了也未必精彩 ， 无非增加了一些收入 ， 但是耗费时间和精力 ， 自己又不满意 ， 还会打击自己 。 每一行都是这样 ， 比如医生有可能救不活患者 ， 那种挫败感会让我们很难保持一个蓬勃的状态去工作 ， 人处于低迷状态中 ， 工作效率一定不会高 ， 而且这样还会让我们对自己不信任 。
男人的退步就是从一点点放松开始的 。 如果你对自己说:这次演得不满意 ， 算了 ， 钱都给了 ， 就这么着吧 ， 不满意就不满意吧 。 这样你一定会退步的 。 溃堤就是从小蚂蚁的巢穴开始的嘛 ， 到后来就溃不成军了 。 我不愿意放松 ， 说得好听一点是认真、敬业、对表演有敬畏 ， 说得不好听 ， 其实就是害怕自己失败 ， 对自己没有那么自信 。
我想 ， 不是每一个人都有出淤泥而不染的定力 ， 我就尽量离淤泥远点吧 。 那些出淤泥而不染的人都很伟大 ， 但我就是个普通人 ， 我不知道自己有没有这个定力 。 假如我身陷泥潭 ， 我会不会也染了一身泥 ， 说不定啊 ， 人都有从众的心理 ， 谁知道自己在身处泥淖久了会做怎样的决定呢?

一个演员看剧本 ， 不光要看自己的戏 ， 还要看全片 。 这样更能判断它是不是一个优秀的剧本 。 尤其注意看一些边边角角的人物 ， 也许只有一两场戏 ， 没名没姓 ， 群众演员来演的 。 假如这样的人物都写得特别有意思 ， 那就说明这个作者非常用心 ， 一定是一个高手 。 一部剧若干场戏 ， 能把男主、女主、男配、女配的情感逻辑和事件逻辑理顺 ， 大部分作者就已经焦头烂额了 ， 顾不上那些小角色 。 但是 ， 一个好的作家或者编剧就应该爱自己笔下的每一个人物 ， 即使只有一两场戏 ， 他也是一个活人啊 ， 不能把他当成一个道具 ， 随便就给打发了 。
对一个演员来说 ， 阅读是很关键的 ， 也要多思考 。 你演的是一个人 ， 就要尽量多地了解人 。 尤其是现在的孩子 ， 从小学到大学 ， 接触的就是周围的同学、老师和父母、亲戚们 ， 对社会接触很有限 ， 了解的人很少 。 那怎么去了解人?阅读可以帮助你对不同的人建立认识 。 读小说 ， 读人物传记 ， 小说创造的是人物灵魂 ， 人物传记是记录真实生活当中人怎么成长 。 通过阅读和生活经历去相互印证 ， 从中找到一些规律 ， 这都会成为年轻演员今后塑造人物的素材 。

个人在社会中吸收的任何讯息 ， 对讲故事和表演都会有影响 。 我平时有空就会写写书法什么的 ， 还会抄点古文 。 抄什么 ， 就吸收了什么 。 古文里面有很多讲道理的 ， 也有讲故事的 。 今天抄一篇讲道理的 ， 你就会琢磨琢磨 ， 这个道理讲得未必好啊 。 不是所有的文章都是好文章 ， 老师说“尽信书不如无书” ， 这篇文章流传下来了 ， 是经典 ， 但是它也许是那个时代的经典 ， 作为现代人 ， 我们有资格怀疑它 ， 未必觉得古人说的就一定对 ， 也能沿用在今天 。
衡量好演员有一条及格线 ， 往上还有好几条线 。 及格线就是可以满足现场所有的变化 ， 导演希望演员怎么调整都可以做到 。 再往上 ， 就是演员的创造力 ， 优秀的演员可以给导演带来新的方向 ， 新的灵感 ， 可以帮观众带来关于人物的另外一种理解 。 在拍摄现场 ， 在走戏的过程中 ， 好演员能提供不同的表演方案和处理方式 ， 能把角色带向一个新的方向或者新的层面 。 影视作品是一个集体创作的过程 ， 如果每个人能做出更大的贡献 ， 合在一起的力量会更大 。
我们生活的这个时代浮华的事情太多了 ， 有很多很多其他的东西掩盖了本质 。


去年我执导了电影《六欲天》 ， 一开始就没想过要把它拍成一个覆盖最大观影群体的影片 ， 因为这个故事本身就不是一个大家都适合看的大众电影 。 在我们的生活中 ， 太多花里胡哨的东西在吸引人们的眼球 ， 比如我们在网络上看到的很多文章 ， 用标题抓住你的眼睛 ， 拼命地把你按紧了 ， 你马上点开读 ， 结果发现内容并不怎么样 。 我不希望我要讲的故事是这样的 ， 我希望它是娓娓道来的 ， 可能不太适合这个时代 ， 但如果你看进去了 ， 会觉得它多少还是有分量的 。


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