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光影新天地|让声音成为绝对主角，《寂静之地》音效如何完成？( 二 )


Glenn Kiser：不是很管用 。
Ethan VanderRyn：所以很有趣 ， 因为我们不能把电影提前给观众放映来调校某些效果 。 在我们所有的工作里 ， 我们都是以自己的反应为基础 。 Erik和我经常互相交换意见 。 我们经常说：“我们觉得非常有效 。 这里很有代入感 。 我们在故事里 。 我们在角色的脑中 。 ”但是其他人会跟得上这些设计吗？因为我们在一开始实验的时候...我们进入到Millie的头中 ， 我们进入到她的...John称之为她的听觉或包络 。 我们在进入她的大脑后在她的听觉包络时会有一个声音 ， 在她打开助听器的时候 。
光影新天地|让声音成为绝对主角，《寂静之地》音效如何完成？
本文插图

Glenn Kiser：我在想Evelyn在地下室的那场戏 。 在那场特别的戏中 ， 她有宫缩并生产 ， 她设置了厨房定时器 。 构建特别精美的一场戏 。
Erik Aadahl: 整只蛋形计时器就是她的声东击西的关键 。 很明显 ， 家里已经预先计划了很多 ， 她在寻找蛋形计时器 ， 因为她正经历分娩 。 是的 ， 我们创建了滴答声 ， 蛋形计时器非常安静的滴答声 ， 现在是老希区柯克风格那种定时炸弹上的滴答声 。 然后这只生物下来 ， 用它的回声定位来尝试 。。。 它在找她 。 然后它的耳朵像玉米地那场戏一样张开 。 然后 ， 我们听到它对蛋形计时器超极敏锐的感知 ， 它填满了每支喇叭 ， 而且是动静特别大那种 。 在影片中 ， 我们又切回蛋形计时器 ， 为了那种反差 ， 再一次美好且安静 ， 就在计时器铃声响起之前 。 最初这场戏并不是以那种方式构建的 。 而是 ， 当我们开始带着声音播放时 ， Chris Tellefsen ， 一位在纽约工作的画面剪辑 ， 非常合作 ， 精明的家伙 。 他听到声音那一刻 ， 我们就开始重来了 。
Glenn Kiser：你们让我在心里嘀咕 ， 是视效和画面剪辑改变了声音 。 天才呀 。
Ethan VanderRyn: 在很多方面 ， 这绝对是一部声音成为推动叙事向前发展引擎的电影 ， 所以它确实需要发挥作用 。 这部电影在视觉和影像上的某些方面的确不明就里 ， 直到我们开始声音设计 ， 并开始真正了解我们需要画面做什么 。
Glenn Kiser：我知道二位都是声音设计和音效师 。 那么 ， 你们如何一起工作？你们怎么分工？你们的方法是什么？
Erik Aadahl：我觉得我们自己是最较劲的观众 ， 我们比我想象中的任何导演都更努力地推动对方 。 我们很难被打动 。 这么说吧 ， 如果Ethan有个好点子能打动我 ， 我很喜欢 。 反之亦然 ， 如果我有些东西能打动Ethan的话 。 我们喜欢给自己惊喜 ， 某种程度上就像我俩之间的魔力 ， 我觉得我们比任何人都更努力地相互推动 。
Ethan VanderRyn：我想起和Erik共事之前 ， 我工作的主要驱动力是 ， 我该如何让自己惊喜？这就是一切 。 我想每天给自己惊喜 。 如果我能每天给自己一个惊喜 ， 能让自己屏住呼吸 ， 那就是一个好日子 。 我发现和Erik一起工作最酷的地方是 ， 他和我完全一样 。 现在 ， 我有一个喜欢的伙伴 。。。 我不仅想给自己惊喜 ， 还想给他惊喜 ， 反之亦然 。 在某种程度上 ， 它就像1+1>2的那种好 。 就像平方好 。
Glenn Kiser：主演们的发声是怎样的？很明显他们花费了很多精力不去出声 ， 但他们确实在出声 。 他们在呼吸 ， 他们的......他们回来做ADR了吗？你们拿到的同期轨是什么样的？跟我们聊聊这些 。
Ethan VanderRyn：是的 ， 所以我们确实带他们回来配了 。 这很有趣 ， 因为我和Erik看的电影的第一版剪辑 ， “好吧 ， 很粗糙 ， 但是我们俩都很投入的一件事是 ， 即使这些角色不是真的在说话 ， 我们是真的想听到他们 。 他们在呼吸 ， 当他们只是在动嘴唇的时候 ， 就是那种最微弱的耳语 ， 帮助我们与他们联系起来 ， 因为这是一部如此亲密的电影 。 找到接近角色的方法特别重要 ， 而这显然是实现这一点的重要工具 。 所以 ， 我们确实从同期轨开始 ， 但是很明显 ， 电影中有一些地方我们想要更多的耳语 。 所以 ， 我们确实带演员们回来配了ADR 。


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