Lady Gaga：乐评 | Lady Gaga凭借专辑《Chromatica》重返舞池( 二 )
《Rain On Me》一个与Ariana Grande关于共度艰难岁月的二重唱 ， 一阵强烈节奏让人回想90年代R&B 。 得益于女子组合Blackpink的帮助 ， 《Sour Candy》将浩室音乐和嘻哈音乐中的呼喊以及K-pop中的泡泡糖融合起来 ， 《Replay》随着时间扭曲的节拍将迪斯科和深度浩室音乐联系在一起 ， 而Gaga则唱着“我心中的伤疤正在重播 。 ”
不过 ， 在音乐上冒险时 ， 她也表现出了最好的一面 ， 比如新推出的蒸汽波风格的《911》 ， 通过Gaga的万花筒展现了Buggles和Kraftwerk之间的差异 ， 还有她与埃尔顿·约翰的二重唱《Sin From Above》 ， 它有足够的戏剧性和Funk的合成 ， 使它成为前卫流行音乐 。 两位歌手在唱声学物理(用“符号”双关语表达正弦波)时 ， 声音融合得如此美妙 ， 这可能会推动示波器的销量飙升 。
但另一方面 ， 就像Gaga经常遇到的情况一样 ， 当她过于概念化时 ， 她就会犯错 。 《塑料娃娃》中她使用一个芭比作为她脆弱的爱的喻体(“我不是男孩的玩具”) ， 感觉同唱片其他部分更真情实景的感悟相比 ， 这太过用力 。 专辑尾曲《巴比伦》其中涉及朋友间相互八卦这样令人遗憾的歌词和几近抄袭的“时尚”说唱（认真地说 ， 只要唱着“Bette Davis we love you” 再加上嘎当娜“Gaga-donna”式的歌词 ， 它们就能完美合成）被取代也实属必然 。 就好像“Born This Way”的抓马从未发生过似的 。 不过这些都是表象而已 。
在很大程度上 ， Gaga把专辑《Chromatica》的频谱集中在对她来说很自然的那种身体移动的音乐上 。 舞曲永远是她的救星 ， 而她的流行音乐复兴来得正是时候 。
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