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|法国最美、最飚的女神原来是她……( 七 )


|法国最美、最飚的女神原来是她……
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争吵过后回归短暂的和解 ， 法比安和女儿一家又一次前往片场拍戏 。这场戏是已经70岁的女儿向母亲诉衷肠 ， 告诉她自己见不到母亲有多寂寞 。
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法比安因为各种各样的原因没办法入戏 ， 不是正说台词时有人手机响了 ， 就是拍摄期间有人乱走扰乱视线 ， 要么就是记错自己的台词……
这场戏之后 ， 法比安身上悄悄发生了变化 ， 一个从不道歉的人开始考虑向服侍了自己一辈子但最后却离开了的家庭管家道歉 ， 还请求女儿帮助自己写道歉台词 。
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不管怎样先表白了再说 ， 看到这一幕我只想到四个字：气质杀人 。
此时冲突开始慢慢瓦解 ， 母女之间进入到真正的和解阶段 。电影的后四十分钟基本上是在世界中心呼唤爱的桥段 ， 电影也正是从这一刻起开始变得乏味 。
法比安是久经片场的女演员 ， 一个演员演戏时间久了是会真假不分 ， 正如她自己所说真实不能打动人 。假作真时真亦假 ， 她可能有时自己也分不清是戏里还是戏外才对 。
杀青后 ， 法比安把自己珍藏的衣服送给了神似莎拉的女主 。
她也告诉女儿 ， 其实自己去看过她小时候演出的《绿野仙踪》 ， 只是没让她知道而已 。
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自己接演电影也是因为女儿 。
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而自己也无时无刻不再想念的莎拉 。
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所有的矛盾最后都是没有说出口的误解 。
是枝裕和这次收起了他全部的野心 ， 给了德纳芙一个完美无缺的形象 ， 像是另种意义上的讨好 。
不是说是枝裕和不好 ， 从结构在技巧都是一流的 ， 只是说他可以做的更好 。
比如法比安变成《第一炉香》里的梁姑妈 ， 精刮算计六亲不认 ， 良心早就抛到了九霄云外 ， 所有人都可以变成她入戏的手段 。
在戏里无法用正确的情绪对母亲说“你不在的时候我好寂寞” ， 就去跟女儿和解、谈心 ， 等终于把人物关系理解清楚了再将女儿抛之云外——所谓和解是不存在的 ， 人与人之间本质上就应该是相互利用 ， 这才是人生的《真相》 ， 是不是精彩多了？
而且德纳芙还需要完美无缺的角色吗？应该也不需要了吧 ， 毕竟二十多岁就拍过《白日美人》这样的片子 ， 一个女演员该有的窠臼趁着年轻早就打破了 ， 就是为了告诉导演们：来用我 ， 来塑造我 ， 我无所不能 。
从这一点来说 ， 特吕弗是非常懂德纳芙的 ， 她把德纳芙比作花瓶 ， 可以承载各式各样的“美” 。
我能用什么来比喻凯瑟琳呢？
如果一定要用一件物品来形容她的话 ， 一朵花或一束花都不恰当 ， 因为她身上散发出一种中性气质 ， 所以我把她比作一只花瓶 ， 一只可以把所有的花插入其中的花瓶 。
她的举止 ， 她的仪态 ， 她的矜持使得观众可以把他们愿意想象的情感都投射到她脸上 。


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