保温杯刘海波谈《三叉戟》：首先是人，然后才是发生在人身上的事( 二 )
刘海波：我们在构思这三个人物的时候，希望他们尽可能接近生活本来的面貌，于是就给他们设计了一些不完美的小特点 。比如“大喷子”（郝平 饰演）有点市井气，于是他的台词中，会出现“记得把油钱给我报销了”；“大棍子”脾气比较暴，“大背头”就会吐槽他：“是因为你这个暴脾气导致的高血压，还是你这个高血压导致的暴脾气” 。
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新华网：如何把握《三叉戟》中喜感元素与严肃主题之间的平衡？
刘海波：剧中的喜感元素，一部分是来自台词，原著中有很多方言、口语化的表达很有意思，台词也延续了这个风格；另一部分是来自演员的表演方式 。时间会流逝，人会衰老，这不是一个令人轻松的话题，我们希望这种时间的重量，是用一种让观众看着不累的方式表现出来的 。
比如追捕时翻墙，如果是年轻人一个纵身，干脆利落，但到他们这儿，就是好不容易上去了，又骑在墙上下不来；年轻人的动作场面行云流水一气呵成，而到了他们这个年纪，还没开打，就气喘吁吁，好不容易制服了，趴在地上还念叨着“太难看了”，别人夸赞两句，他们还为保住面子补一句“小菜一碟” 。
【保温杯刘海波谈《三叉戟》：首先是人，然后才是发生在人身上的事】这种用喜感的方式表现老态，笑过之后，可能留下的东西更多 。
新华网：如今很多经侦题材剧会将镜头瞄准“案件”来展开铺陈，《三叉戟》更多着墨于三位中年警察人物的塑造，这样设计的原因是什么？
刘海波：这是故事和人物本身决定的，这三个叔叔辈的中年人，他们不论身体、还是思维，都廉颇老矣，力不从心了 。他们不可能像年轻时办案那样迅速敏捷，他们经手的案子，也不大会出现身手炫酷、思维跳跃的爽感，他们跟不上时代的土办法是多年一线工作经验留下来的，他们想在退休前，再来热血一次，再发挥一下自己的价值，而结果也证明了，他们的职业敏感度和责任使命感，并没有过时 。这种“物非人是”，值得花心思去琢磨 。
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新华网：如何评价与三位主演的合作？
刘海波：陈建斌身上有北方男人的气质，那种看似不拘小节，可眼神里，却还保留着孩童般的好奇和纯粹，他的表演是做减法，往往一个眼神，一个动作，都刚刚好，但这个“刚刚好”的状态，可能是他琢磨很久了的 。
董勇的警察气质已经深入人心了，他站在那里，就是一股浩然正气 。“大棍子”这个人物一点就着，往往很迅速的一个动作和反应，其实在他的表演中，有很丰富的层次递进 。
郝平的台词很好，是一个优秀的配音演员 。要想演好预审的场面，不光台词要好，还有很多心理学技巧，为了把这个过程表现得更接近现实，他看了很多预审视频，还仔细研究了原著作者的其他小说 。
新华网：能否分享一些拍摄中有趣的故事？
刘海波：在拍摄小吕这个人物登场时，有一句台词是陈建斌饰演的“大背头”问他“你打听那么多干嘛”，然后顺手加了一个拍小吕后脑勺的动作，我们在后来的拍摄过程中，就把“啪”打小吕后脑勺的动作一直延续下来，这个动作一开始是提醒，相处久了就变成了一种前辈对后生的宠溺，一直到最后一场戏，老哥仨要去危险的现场，他们不希望年轻的小吕也身处险境，这时候再拍打小吕后脑勺时，小吕已经会条件反射地躲开了 。这种动作的设计，也从一定程度上让三个老前辈和后生的人物关系更生动和亲切 。
谈市场——
“未来类型剧也许会更加细分”
新华网：和同类题材剧相比，《三叉戟》的案件设计没有那么波折烧脑，而观众往往更钟情那些悬疑、反转、剧情层层递进的，是否会担心观众不接受？
刘海波：这次故事的特点让我们把创作的侧重点放在了人物细节处理上，这些细节的表演交给几位演员，看他们的表演本身就是一种享受，这和悬疑反转高潮迭起带给观众的爽感是完全不一样的体验 。现在人们每天都被各种信息包围着，观众对作品形式的宽容度比我们想象得要高 。
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