女人时尚情报|潮玩设计师的变与守，关于独立和潮流( 二 )
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Yuii（LAPAMPAM工作室）：我是会计专业出身 ， 进入这个行业前在银行工作 。 因为在学生时期就受二次元文化影响 ， 很喜欢手办模型和一些潮流单品 ， 后来就想自己创业 ， 做自己的潮玩工作室 ， 2015年就辞职到东京学习手办制作 。 早年在国内这个行业非常小众 ， 一般应届毕业生也不会去从事玩具设计的专业 ， 但我当时是想自己创业 ， 所以就没有岗位方面的顾虑 。
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【女人时尚情报|潮玩设计师的变与守，关于独立和潮流】城市OurCity：工作室玩具设计涂装的概念是什么 ， 有哪些灵感来源？
Yuii：我们的设计形象叫LAPAMPAM ， 你可以理解为的幻想世界里 ， 一场雨水中落下来的果冻怪 。 它可以落在每个星球中 ， 每个星球由不同设计师负责 ， 这样就能很好地结合不同的设计理念 ， 而且不影响整个品牌的设计风格 。
每一个玩具可能都会受到设计师身处环境的影响 。 我受日本街头文化影响比较大 ， 在东京每天下了课都会上大街看街上的潮人 ， 他们都穿什么在干什么 。 新开的买手店 ， 我都会去逛 。 我的风格可能偏向小清新 ， 品牌的另外一位设计师 ， 她在英国留学 ， 插画风格会比较偏诙谐一点 。
Kinwin：我的涂装灵感蛮多都是梦 ， 还有恐怖片和人体彩绘 。
当我收到和其他设计师合作的涂装作品 ， 不会马上画 ， 会先有一些构思 ， 到晚上的时候可能就会梦到 ， 等我醒来 ， 就把梦里的创作在现实呈现出来 。 我不希望别人找我合作了还画跟原风格一样 ， 那就没有意义了 ， 合作是希望作品有突破的 。 有些人的作品可能抽象 ， 画的东西可能都是在颜色上发挥 ， 但是到我手上我可能会让它具像化 ， 有一个角色 。
我觉得一定要有故事和内容 ， 玩具才有生命 ， 每一款作品我都会帮它写一篇故事 。 我一直蛮相信平行时空里这个玩具是存在的 。 他们可能在梦里面跟我讲 ， 我把它创造出来 。
郭超：2017年在798的展会上是第一次接触到我们意识之外的玩具形式 ， 觉得这个事太有意思了 。 我最开始做皮影风格游戏时 ， 也是习惯性在作品里加入一些中国文化元素 ， 而麻将就是我们做玩具最终选定 ， 并且坚持至今的中国文化元素 。
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灵感来源主要来自生活感悟 ， 想法在做的过程里不断变化 ， 像青铜和樱花的系列可能会继续做 ， 之后可能会推出梅兰竹菊 ， 始终不变的一条线是中国风 。 不同的理念跟要素 ， 会用不同的风格和材质表现 。 之前做“龙凤发”系列 ， 就尽量模仿青花瓷的质感 ， 把光油弄得特别厚 ， 摸起来、看起来都特别像青花瓷；“青铜”系列 ， 就是模仿古董的感觉 ， 材质表面故意做的很粗糙 ， 像埋在地下很久的青铜器 。 因为麻将Baby系列是一个很快乐积极的造型 ， 所以我们把青铜面具的嘴改成了张开笑的嘴 ， 可以更加符合麻将baby的特征 。
02|挑战与变化
城市OurCity：做独立潮玩设计室 ， 在现在的环境之下遇到过哪些难题？
大蝙蝠：很难的事情倒好像还没遇到过 ， 产量上的问题是比较头疼的 。
我们用的工艺是“搪胶” 。 它最大的玩法点是不像机械化生产 。 它也有一个铜模 ， 但必须靠人手把它拽出来 。 所以基本上不可能一下子一秒钟复制很多个 。 现在能够做的工厂也比较少了 ， 因为是个很老的手艺 。 我们现在合作了大概五六家工厂 ， 产量上基本到极限 。
涂色也是人手拿喷枪涂 ， 涂完人再粘起来 。 所以基本上全是手工品 。 人是最难控制的 ， 不确定性很多 。 比如说在倒胶的时候 ， 倒多点少点 ， 都会对成品产生影响 。 所以效率上应该是现在所有制作工艺最慢的 。
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