齐鲁刘奕君:演戏就是演细腻 不怕接任何类型的角色( 二 )
所以，演员得敏锐地捕捉到角色身上这些可能的闪光点 。角色的真实感、非真实感差别在哪呢？差别就在于你有没有去捕捉这些东西 。也可以说，演戏就是演“细腻” 。
齐鲁晚报·齐鲁壹点：会经常遇到对角色提一些合理改善建议的时候吗？演员二次创作的自由度有多少呢？
刘奕君：演员一定要以编剧的剧本为蓝图，要充分尊重导演、制片方、对手演员的意见，再进行合理的二度创作 。加入自己的想法，一定提前跟合作演员沟通、商量 。
其实，剧本已经给演员提供了表演空间，但我有时还是会不满足，还处于饥饿的状态 。我总是想让人物再饱满一些，就会去琢磨剧本中字里行间那些潜在的东西 。幸运的是，我遇到的导演、演员都不错，个人表演上的想法基本上都实现了 。
我选择了这样塑造角色
齐鲁晚报·齐鲁壹点：观众评价你的表演游刃有余、驾轻就熟 。有没有一个角色让你觉得确实是难演的？
刘奕君：《父母爱情》中的欧阳懿是非常难演的角色 。欧阳懿是一个很真实的人，他有文化，清高，有知识分子身上爱发牢骚、爱出风头的毛病，但他又很可爱，很真 。
欧阳懿很难演是因为他“三级跳”，角色横跨“文革”前后，还有老年戏，每一次出场都不同，观众不知道他以前经历了什么，但角色要带着那十年刻下的气质，让观众看见他受时代冲击的样子 。经过一两场戏把他每十年的遭遇都释放出来，这个角色难度非常大 。
而欧阳懿老年时代又活成了老顽童，炒股、网恋像孩子一样，十年动乱对他的冲击已然变成遥远的记忆 。有一场戏是，欧阳懿故地重游落难时的小黑山岛，心情非常激动 。拍摄那场戏时，我跟孔笙[微博]导演商量加了一段欧阳懿站在船头吟诵苏轼《江城子·密州出猎》的画面 。欧阳懿虽年事已高，但“老夫聊发少年狂”正是他当时的心境 。
欧阳懿是好人还是坏人？只能说他很真实 。说到底，演戏别演好人，也别演坏人，就是演真实的人；别演好，也别演坏，就是演真 。观众对这些角色产生共鸣，就是看到了真的东西，能够共情的东西 。
不是我选择了这些所谓的亦正亦邪、善恶并存的角色，而是我选择了用这样的方式去塑造这些角色，让角色好看 。只有这样演，我才会觉得幸福，才会依然保有我当年学这一行的初心 。在创作上面，我追求的永远是情感的细腻，对角色挖掘的深度 。我不知道我是不是戏痴，但我会永远这么做下去 。
齐鲁晚报·齐鲁壹点：你持续多年每年拍好几部戏，对每个角色高度投入，会有一种自我被消耗的感觉吗？
刘奕君：消耗肯定是有的，每一个角色都特别耗神 。有一段时间工作量很大，我太太和孩子去拍摄地探班，但我早上天不亮就去化妆，走时孩子还在睡觉，晚上回来孩子已睡着了 。家人在也是天天拍摄，没办法调整时间，就觉得好痛苦，真的想哭 。也是有这种情绪快崩溃的时刻 。
但我觉得自己还能撑几年，现在觉得每个接到的角色都可以演好 。除非有一天实在是太累心了，可能会休息一段时间，但现在我创作的欲望还比较强烈 。我觉得我人生中还有很多丰富、精彩的东西没有完全展现出来，还在等待着哪个角色、哪个剧本有这种缘分 。
我不怕接任何类型的角色
齐鲁晚报·齐鲁壹点：这个年龄是反哺角色的最好年龄吗？
刘奕君：年龄是一个方面，真正给演员加分的是阅历 。
我不是一个一毕业就非常幸运的演员，我一路走来是一个一点点积累的过程 。其实，我应该感谢生活，感谢锤炼、磨砺自己的那些不如意 。梵高30多岁画出了世界上最贵的画，不是年龄的问题，关键是人的经历 。说白一点，经历了太多苦难、不如意，自然就会对社会、对人思考得更深刻更彻底 。
但是，有一点比较遗憾，我们这个年龄的演员没有情感戏可以拍，如果给我一个中年爱情戏的角色，我一定会让大家惊喜 。到了我们这个年龄，人生阅历有了，对爱情、亲情、家庭的感悟都可以塞在人物关系里，会呈现出剧本上没有写的东西，会更饱满，因为我们就生活在那个状态里 。
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