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娱乐独角兽|选秀十五年从“卫视制造”到“互联网制造”？，从李宇春到刘雨昕( 二 )


娱乐独角兽|选秀十五年从“卫视制造”到“互联网制造”？，从李宇春到刘雨昕
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虽然这一切曾在2005年《超级女声》那场选秀狂欢做到了 ， 但当刘雨昕的“中性风”再次受到质疑时 ， 就会发现 ， 选秀的目的并非革新 ， 偶像无法被定义这件事需要被新一波选秀偶像反复证实 。 这也是“时代偶像”失却 ， “群像”深入人心的意义 。
【娱乐独角兽|选秀十五年从“卫视制造”到“互联网制造”？，从李宇春到刘雨昕】从草根养成到“偶像成品” ， 出道之路简单又艰涩
“超女”系列的诞生使音乐选秀节目进入以大众化为标志的阶段 ， 大众文化时代和消费社会的到来逐渐改变了普通观众的地位 。 音乐不再是神圣的、精英的 ， 而成为大众化、市场化的娱乐形式 。 选秀节目的符号意义由专业音乐符号下移为大众文化符号 ， 选秀核心在发生着改变 。 从“青歌赛”到“超级女声” ， 从“中国好声音”到“青春有你” ， 偶像人设或人格魅力早已与唱跳实力
由此 ， 确实打开了部分人通往理想的门缝 ， 身份不再是限制 ， 实力甚至不再是“走上花路”的最重要途径 ， 让很多“草根”选手一夜成名 ， 站上巅峰 ， 不仅为选秀节目呈现了更加丰富的众生相 ， 也为音乐表达提供了更具有普世性的思考 ， 基于此 ， 使唱跳俱废、但真挚朴实、综艺感十足的杨超越被眷顾 ， 使毛不易这般唱尽人生酸甜苦辛的吟游诗人被大众所喜爱 。
娱乐独角兽|选秀十五年从“卫视制造”到“互联网制造”？，从李宇春到刘雨昕
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但是否意味着互联网时代 ， 做“偶像”是一件容易的事情？答案当然是否定的 。
如今优爱腾芒四大视频平台接连征战选秀市场 ， 每年推出的新人偶像如过江之鲫 ， 一不留神便落得“出道即巅峰”的结果 ， 甚至未出道便被残酷的艺能考验以及“人气玄学”这一不得其解的疑惑摧垮 。 门槛的确在降低 ， 市场对偶像的要求却越来越严格 ， 实力的确可以帮助选手脱颖而出 ， 但是也将会被“后浪”迅速淹没 ， 因此 ， 对偶像的艺能、性格魅力 ， 甚至心态都提出了更高的要求 。
娱乐独角兽|选秀十五年从“卫视制造”到“互联网制造”？，从李宇春到刘雨昕
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由此 ， 也出现了“偶像成品”参赛的现象 ， 不断回炉重造的有过多次选秀经验的偶像更容易站上选秀顶峰 ， 比如《青春有你2》中的刘雨昕、喻言、谢可寅、孔雪儿、张楚寒 ， 《创造营2020》中的林君怡、希林娜依·高、苏芮琪等人 ， 的确在节目中呈现出了较普通选手更为成熟的舞台表演 ， 包括NINEPERCENT的C位蔡徐坤、R1SE的C位周震南也是经过数次舞台经验和一些选秀经历 ， 一定程度上决定了其在选秀节目中在实力上的一骑绝尘 ， 以及性格上的圈粉无数 。
而芒果TV甚至打造了《乘风破浪的姐姐》这样的明星选秀节目 ， 张雨绮、宁静、黄龄等早已在娱乐圈历经千锤百炼 ， 或在专业水平上达到导师级别的人物参与到了选秀当中 ， 除了“她经济”的崛起与话题度的考量 ， 她们也的确具备普通选秀节目中的选手缺乏的某些“专业水平” 。
娱乐独角兽|选秀十五年从“卫视制造”到“互联网制造”？，从李宇春到刘雨昕
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所谓“外面的人想进来 ， 里面的人想出去” ， 而游离于圈层之外的人甚至还会嘲讽几句 ， 这大约是偶像选秀自始至终的现状 。 有人羡慕短期内流量迅速变现的商业神话 ， 有人希望全力以赴用专业实力打破“以流量论英雄” ， 还有人始终带着偏见的眼光审视选秀平台这一成名“捷径” 。
因此 ， 唱跳实力傍身还不够 ， 他们要修炼得幽默风趣、表情管理满分 ， 甚至综艺主持表演样样精通 ， 以便应对外界给予的多套评价维度 。 出道是选秀偶像一条艰涩的路 ， 不能凭借得天独厚的强大魅力引领strong>草根若是不成 ， 不妨炼成“成品”重头再来 。


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