『』来聊一部江湖疯传21年的电影( 四 )
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《边境风云》里的毒枭之所以成为毒枭 ， 一个不可忽视的原因是 ， 他要保护女孩的安全 ， 进而保护自己内心残存的悲悯 。
于是他杀了所有人 ， 自己当老大 ， 因为只有如此 ， 才能守护这个不切实际的想法 。
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《罗曼蒂克消亡史》里的陆先生 ， 被人视作“大流氓” 。
而“大流氓”贵在一个“大”字上 。
他心里装着整个上海 ， 谁破坏了这里的秩序 ， 他就和谁没完 。
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程耳偏爱这些“不正常”的人 。
他们都做违法的事 ， 他们也都有道德瑕疵 ， 但他们不同于一般恶人的重要差别在于：
他们并不是为蝇头小利而无视法律 ， 而是用一套自己认定的原则 ， 替换了现世的规则 ， 并试图主宰自己的人生 。
可是 ， 他们的悲剧性也来自这里 。
因为一个人的原则 ， 终究敌不过多数人的选择 。
所以《第三个人》里的何伟 ， 不可避免地在庸俗的生活里学会忏悔；
《边境风云》的毒枭想要金盆洗手、全身而退时 ， 也是他行将覆灭之时；
《罗曼蒂克消亡史》里的陆先生 ， 身为帮派头目 ， 一味想维护旧秩序 ， 不能审时度势 ， 自然也会被滚滚而来的新时代无情吞没 。
这是属于程耳的悲观主义 。
他敬佩那些敢于挑衅现实规则的人 ， 但同时他也明白 ， 这样的人通常都是悲剧收场 ， 难有例外 。
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从这个角度 ， 我们回看《犯罪分子》 ， 似乎看到了一个例外 。
片中的胡天 ， 在面对皮箱时 ， 有两个选择 。
一个是收手 ， 服从规则 。
一个是伸手 ， 冒犯规则 。
最终 ， 他选择了后者 ， 并得以逃离庸常的生活 ， 奔向自由 。
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当然 ， 那庸常的生活 ， 惯性是如此之大 。
它就体现在每天清晨7:30准时响起的闹钟 ， 而听到闹钟的人 ， 无论起床是否有意义 ， 都要穿上衣服起来 ， 假装有意义地生活 。
而在胡天逃亡的那天 ， 闹钟终于没有再响起 ， 那意味着固有的陈规已经被打破 ， 新的一天才真正到来 。
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23岁的程耳用这样一部毕业作品 ， 实际寄托了一种天真的期待 ， 就是那些挑战规则的人实际并不孤独 ， 会有众人相帮 。
于是他让胡天不断重复那首童谣：拔萝卜 ， 拔啊拔 ， 拔不出来 。老头子找老太婆 ， 老太婆找小孙女 ， 小孙女找小黄狗 ， 小黄狗找小花猫 ， 大家一起来拔萝卜……
而最终 ， 萝卜被拔了出来 ， 人终将获得自由 。
可是 ， 他后来的电影 ， 却一再否定了自己年轻时的回答 。
这或许是我们重看《犯罪分子》时 ， 会感到惊喜 ， 也同时感伤的原因 。
【『』来聊一部江湖疯传21年的电影】
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